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故事很單薄，鐵叔很迷人。

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拍的不好。不過很好的說明了宗教問題。

瓦伊達(dá)使用了極具象征意義的影響，以杯酒燃燒緬懷戰(zhàn)友、煙花下頗具弒父感的刺殺、倒懸耶穌前的懺悔，白色床單場的血色、漫天烏鴉下的掙扎逃亡，酒館中沐浴在晨光中的女主如同圣母在安撫和啟蒙著馬切克。此外，瓦伊達(dá)又使用極具現(xiàn)實(shí)感的劇情和對白將其串聯(lián)其中，從他的這些影像中展示了波蘭在二戰(zhàn)勝利后被各方勢力角逐中的迷茫和暴力泛濫，而回歸宗教和愛才是當(dāng)務(wù)之急。

（6.5）一般來說，文藝工作者們還是以有神論的視角來理解自然科學(xué)的。這里，理解世界的數(shù)學(xué)被偷偷代換成理解神了?？梢哉f是編劇的知識局限，也可以說是為了向知識更為局限的我們傳達(dá)要義的一種手段。最有意思的地方在于片中對空間的利用，我不是說那種常見的靜態(tài)空間布局或動態(tài)的空間改變來征服觀眾的使用，而是由現(xiàn)實(shí)的時(shí)間積累帶來的某處空間上的特殊內(nèi)涵，也就是劍橋大學(xué)本身的意義，主角看著牛頓的手稿所受的觸動恐怕比銀幕前的觀眾還要少一些呢。另，羅素那個(gè)演員來中國演魯迅也很合適吧。