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我也希望你能陪我看細(xì)水長(zhǎng)流。

水泥不錯(cuò)，雖然幾個(gè)小故事水平參差不齊，但是港式cut還是很對(duì)胃口

近乎完美。成瀨將戰(zhàn)后社會(huì)的蛻變，完成在一個(gè)“街角商店”式的故事里，超級(jí)市場(chǎng)和嚼著口香糖的女孩是新的形態(tài)，which要pass作為記憶共同體的戰(zhàn)爭(zhēng)，所以在佛寺里，高峰秀子說(shuō)出那句“我們時(shí)代不同”，不倫感在這種代溝里發(fā)酵，如鹽田明彥分析的，和服、橋和動(dòng)線是對(duì)兩人距離的投射，加山雄三總是要跨越界限，大嫂卻要在暗處/橋那邊，最絕的是，雖然如《飯》里臺(tái)詞“將出走變?yōu)槁眯小保灭^的空間，包括打電話，都復(fù)制了清水的小店，他們從未走出身份的相隔，因?yàn)檫@種身份正是親密的容器（火車上要蜜柑明顯是寵溺慣性），和安娜卡列尼娜一樣，死亡終會(huì)復(fù)現(xiàn)，對(duì)高峰秀子面容的特寫(xiě)，就是對(duì)時(shí)代女性的全景。

其實(shí)是以換景代移步，在平面繪描與立體定格之間交叉，這種2、3D的直轉(zhuǎn)和融合真是聞所未聞，奇妙。仿佛是在解構(gòu)可怕，每次人物出場(chǎng)都要膠帶重塑，色彩需要勾勒，一種粘粘惡心的音效，用定格展示恐怖黑暗的慢慢侵蝕。開(kāi)頭結(jié)尾的微記實(shí)和甜蜜假話讓人不寒而栗，把故事帶入那樣的歷史象征，更是…

可怖，畫(huà)面、特別是噪音讓人非常不適，看到1小時(shí)就會(huì)頭疼。各種聲音混雜，炮聲、槍聲、孩子的哭鬧時(shí)、耳鳴聲、蒼蠅嗡嗡聲、尖銳的吱吱聲等等。很多超現(xiàn)實(shí)主義部分，男主角本是小孩在戰(zhàn)爭(zhēng)中迅速蒼老就是個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法。有些老塔電影的感覺(jué)