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我是評(píng)論女主的，哈哈咋回事現(xiàn)在網(wǎng)紅都這么狠嗎？

畫面色調(diào)濃郁飽滿，攝影風(fēng)格很像“烈日灼人”，但故事又長又臭，地主男A和農(nóng)民男B之間的愛恨情仇能足足講上五個(gè)小時(shí)，卻也沒有玩出什么不一樣的感覺，不咸不淡的都是老生常談，看完這個(gè)立馬找出“烈日灼人”再看一遍，多加一星打個(gè)滿分。

熊童鞋說，看這個(gè)電視總是替反派捏把汗。哈哈哈哈哈

近默片的表現(xiàn)風(fēng)格，配合環(huán)境音似的譏笑元素。似乎將全片都落入到一場馬戲表演中。同時(shí)也可以清晰的看到，早期伯格曼電影中，戲劇還占據(jù)著很強(qiáng)的創(chuàng)作邏輯，在鏡頭語言還并不精彩和豐富。但本片可視為伯格曼自早期的情感劇向中期宗教電影的過度之作。故事講述的依舊是兩性關(guān)系中被閹割的男性之于女性的一種無力。但顯然，導(dǎo)演已在嘗試用基督宗教符號(hào)來解構(gòu)兩性關(guān)系，于是便有了開片將女性化作十字架的男性受難景象。受難相與馬戲團(tuán)的設(shè)定，都在《第七封印》中進(jìn)行了更深層的文本創(chuàng)作。

喜聞樂見的修羅場終于來了，陶玉玲跟蘇雅露的對(duì)手戲看得好爽，兩個(gè)人針尖兒對(duì)麥芒的正面碰上了