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滴答滴答倒數(shù)，拉森的三十歲來得太早，而他的三十六歲永遠沒有到來，林聚聚在音樂劇方面的才華讓另一位天才的坎坷之路串接著倒數(shù)時刻的演出美妙地呈現(xiàn)出來，當然要算上加菲無可挑剔的表演，八年熬出的傲慢進不了百老匯，那就潛心創(chuàng)作下一部劇。

超五星。 前作均基于探索日?？斩础o聊、“平面性”的后現(xiàn)代抽象實驗思路，本片則敏銳地捕捉到了現(xiàn)實對這一思路的質(zhì)料填充——家庭婦女作為非社會性存在被隱藏在日常生產(chǎn)以外的勞作，即上野千鶴子所言被忽視的“無償勞動”。 so從女性主義角度而言，本片看似基于非政治的日常刻畫，實則是最為激進的“政治地拍電影”，基于政治街極屬性的斗爭敘事(新浪潮-左翼)不能取代由女性支撐起來的日常及性剝削敘事。 日常敘事呈現(xiàn)于一種精準設計后的現(xiàn)實主義韻律，重復單調(diào)的背后是沉默靜謐的跨時空剪輯，與模糊時刻表的光影布局一道，把每一日縫合成一條不區(qū)分時間的閉環(huán)，沒有盡頭。但重復單調(diào)終究使行動傾斜而精神混亂了，其前后變化正是“戲劇性”之本質(zhì)，即與日常的漸進關系，并留下影史最震撼的固定長鏡頭，抽象實驗變作血淋淋的沉重現(xiàn)實

seriously？喬斯韋登拍女權超英？怎么不讓韋恩斯坦投資metoo呢？ 看了第一集最大的感受就是尾燈作為一個導演，視聽語言功底還是沒有退步的，但是那句“這你都硬的起來”的臺詞還是暴露了他的本質(zhì)，這樣的投機主義分子真的不應該再有市場，這部劇的前半部分作為他離開影視界前的最后一作正正好好，即便對于這部劇的目的而言可以說是非常諷刺了。

“如果我是女人，我不會想和我不愛的人睡覺” “但你不是女人所以你不知道” 不是女人就不能知道也不能感受的事確實很多，但讓娜迪爾曼所描述的卻不僅僅是一位寡婦一位家庭主婦一位母親一位女性。其實我們每個人的生活抽象來說都是這樣反復、機械、被禁錮。結尾表面看來是陷入更深的絕望，但在爆發(fā)的那一瞬間哪怕只是一秒鐘情緒得到了宣泄，也不失為一種仁慈，畢竟我們還在這里，三個小時后我們也走出了電影世界，回到自己的程序生活

第五集感覺終于上來了點，第六集這個坑挖的好大，emmmm這個劇作為一個原創(chuàng)劇集搞得這么晚才說大坑感覺節(jié)奏太奇怪了！真的是故事是個大故事，講的順序太要命了，這不是個有原著的劇吧…