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怎么就不能說(shuō)是互相安慰呢？老是把對(duì)方想象成孤獨(dú)寂寞的女人，總之就是想找一個(gè)無(wú)條件愛(ài)自己的無(wú)需言語(yǔ)就能懂自己的媽媽桑一樣的女人，身為同性，真為劇中男性汗顏

正所謂：己所不欲，勿施于人。 正所謂：把酒當(dāng)歌，人生幾何。

離了美隊(duì)啥也不是。差不多得了??

《籠民》 張之亮 1992年 前幾年倒是有聽(tīng)說(shuō)香港有住“棺材房”的，今天才知道竟然還有住籠子里的，無(wú)法想象那寸土寸金的香港到底是怎樣的一個(gè)存在。 民生問(wèn)題才是一個(gè)國(guó)家最根本的問(wèn)題阿，我感覺(jué)不管是資還是社，終究都是吃人的社會(huì)。只要你在這個(gè)游戲里玩，都是要按游戲規(guī)則走，雖然它確實(shí)存在著不公平現(xiàn)象。 當(dāng)看到老人在籠子里過(guò)百歲生日，老百姓都說(shuō)出觀看的人才是住在籠子里這樣的話，莫名的有些唏噓，所有的諷刺，調(diào)侃都猶如老娘們罵街，無(wú)濟(jì)于事，我們依舊還是要生活在這個(gè)冷漠的地方。

想起了《少年時(shí)代》，不過(guò)更殘忍的是，這部電影記錄的不是少年的成長(zhǎng)，而是中年的衰亡。 導(dǎo)演大可以多將寅次郎的形象與外甥的現(xiàn)實(shí)生活多結(jié)合，直接地收割眼淚，但他用得很克制，還是選擇讓寅次郎大篇幅活在昭和年代膠片感的回憶里。 沒(méi)看過(guò)任何一部寅次郎的故事，但看完這部回憶集錦，只覺(jué)得不可思議。一人用一生飾演了五十部同樣的角色不可思議；而當(dāng)他遠(yuǎn)去，影片中的其他演員，居然還能整整齊齊出演一部懷念他的電影，亦是不可思議。 電影就是寅次郎一家的生活本身，電影也是流淌過(guò)寅次郎一家演員的時(shí)間本身，電影真好。