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牯嶺街之前楊德昌的最后一部電影，用了一個(gè)相對(duì)離奇的劇情來(lái)講一個(gè)普通故事。恰恰楊德昌最擅長(zhǎng)的是處理那種最最普通不過(guò)的故事，所以此片的支線也就是那個(gè)離奇的部分有點(diǎn)多余。李立群那時(shí)候還很不起眼，演技和本片一樣普普通通。

這個(gè)毫無(wú)一點(diǎn)原因的打5分··

說(shuō)實(shí)話···一般··德普在里面···感覺(jué)怪怪的····

《十誡》是一次很難再被復(fù)制的創(chuàng)作，基耶斯洛夫斯基讓電視劇電影化成為可能，成為樹(shù)立了參考坐標(biāo)。針對(duì)“十誡”的概念，導(dǎo)演拍攝的其實(shí)還是關(guān)于人性和倫理，現(xiàn)實(shí)和哲學(xué)的故事。每集圍繞一個(gè)核心概念，由此將情感與困境不斷延展。雖然十集質(zhì)量偶有參差，但作為基耶斯洛夫斯基的電影短片集來(lái)看，也足夠酣暢。其劇作上的表達(dá)，以及豐富表達(dá)的視聽(tīng)設(shè)計(jì)，都值得被反復(fù)深挖和解讀。

作為楊德昌早期的獨(dú)立電影作品，對(duì)一般觀眾是不友好的：低飽和度畫(huà)面、用自然光、廢鏡頭多。但同時(shí)也留下了很多油畫(huà)般迷人的鏡頭，分鏡頭用的很好。當(dāng)然，后半程的故事也非常震撼，特別是結(jié)尾。這個(gè)社會(huì)造就了各種毒瘤，讓老實(shí)人落得人財(cái)兩空的絕命境地，很具普世性的現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值。