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弟弟說：這不是直接播素材片吧？ 哥哥答：多實在的紀錄片！ 爸爸道：這個安東尼奧尼就是我們當年批判過的。 我耐心地看了近四個小時。

有兩點打動到我。 第一，在這個以將愛情視作玩物或者廢物為潮流的時代語境下，居然還有人愿意耐著性子講述愛情的只如初見和依依難舍； 第二，黑人不再僅僅作為文本符號，而是升級為影像符號，他們的膚色發(fā)型、五官輪廓、衣著妝容如油畫的筆觸、樂曲的音色，成為影像的核心要素。人物的容貌形象不再是散落的點狀信息輸出，而是如動作語言一般成為流動的線性表達。換言之，鏡頭所扮演的角色不再是觀察者，而是雕塑者。片中人物之間的對視完成的是對彼此關(guān)系和情感的確認，而觀眾對人物的凝視則實現(xiàn)了對歷史和時代的確認。

據(jù)說有史以來排得上好的巨片

兩星全給吉沢亮的顏吧，話說之前沒覺得杉野遙亮演技這么差啊、、

可能是仇華人士永遠的圣經(jīng)，立場鮮明，意識形態(tài)的展露是很直接的，而價值在于影像確實記錄了70s中國的一部分真相，最黑暗的十年中的大部分內(nèi)容理應得到保存乃至傳播。和人民日報的那篇批評放在一起看更有趣，因為人民日報給安東尼奧尼扣的立場帽子并不見得是錯的，在當下甚至完全是真實的，但是通篇又凈是些意識形態(tài)至上的、狗屁不通的胡言亂語，與安東尼奧尼同樣意識形態(tài)至上卻客觀實在的影像形成對比又極為相似。