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像事先備好歌詞的freestyle，看上去隨興但其實是故作姿態(tài)，且為了臆想的“自由”拼命把刻意的痕跡藏好。所謂“日本人才能拍出的電影”在我這不成立，“舒服”“合拍”是簡單也是無聊（好看的電影往往“不合拍”嘛），“低欲望”體現(xiàn)到電影中反而是集體創(chuàng)作者的軟弱和無能，回看濱口龍介的創(chuàng)作方向會覺得他真是優(yōu)于同輩導演太多

還行吧 這綁架案是真的挺扯 但葛優(yōu)讓喬杉去做的那三件事兒還是很受觸動 尤其是跟范偉那段戲 結尾喬杉胡編亂造的話居然跟趙薇真正的心里話一模一樣?? 這個電影給我最大的感受就是 不是所有你年輕時犯下的錯都還有機會可以去彌補 有些事情永遠都沒辦法回去 有些人終究是不會原諒你

原作佐藤泰志另一部小說的改編電影名叫<海炭市敘景>，而同樣以函館為舞臺的本片讓我感興趣的恰恰是“敘景”的不在。沒有拉遠推近的空鏡頭，沒有焦距于物的轉場鏡頭……只有人、人和人一刻不停地出現(xiàn)在每個移動的固定的鏡頭中，也以人與人的維系撐開了函館之景。正如一場代表性的戲：“僕”和佐知子在書店隔著一段距離偷偷用手機聊天，手機除開最開始的問候外被完全地消隱，我們關注到的，是兩人各自盯著或者說仿佛穿過了手機直接看到了對方的視線與神情。電影以同一個也是唯一一個函館的整體鏡頭恰時地出現(xiàn)在一頭一尾，收容了這些“人（的狀態(tài)）”無邊際的疊架與縈繞。在最后，石橋靜河那綻放了角色與觀眾無數(shù)困惑的復雜神情，又將收攏了的發(fā)散性朝向百味雜陳的回味所延伸。

說主海報：人死了，尸體被埋在土里，但是埋的很淺。時間久了，表層的土被風吹走，就露出來了已經(jīng)基本和土融合了的死者衣物以及風化了的尸體。

觀感就像女主的名字，石橋靜河