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從改了名字的那天，就開始帶著面具生活，覺得找到了自己，但又不懂什么是真正的自己，大家對我的定義構(gòu)成了我的面具，帶著面具活，好累，但為了不讓大家失望，我必須拼命保護這面具，如果面具碎掉我就誰也不是了。。?？赐觌娪爸笥X得要是能知道更多就好了，但反過來一想，我能知道的也就是別人想讓我知道的，真相只會越埋越深

楊德昌理性冷酷地描繪出了臺灣40、50年代的動盪，一個中產(chǎn)階級仍舊不穩(wěn)定、飄渺的時代。大時代下人人都要學(xué)會適應(yīng)、被社會改變?；蛟S是成長的成熟、或許是社會化的強碰。而懷抱著理想主義的少年們注定要披上悲劇的外衣了。話說，張震好像再也沒有那麼精彩的表演過了

很刺激很解壓的電影，看完渾身松快。各種大場面高科技特別爽，大瀑布戲全場最佳。就是看到新年元素有點感慨，從沒想到這大半年會經(jīng)歷這么多

政治隱喻，歷史包袱，官僚腐敗，全都要映射壓迫在少年身上，塑造出暴力扭曲的心理，無解絕望的下一代。極度生活化和真實化，靜物構(gòu)圖，長固定鏡頭，與小津安二郎一脈相承，但楊德昌的社會洞察力和敏感度，令電影從家常溫情升華，格外振聾發(fā)聵。四個小時的醞釀一并爆發(fā)，但漫長細致的鋪墊絕對值得，每個畫面似乎都難以忘卻，想要一遍遍地回刷

3毛錢的特效，5毛錢的打斗，不值一元的票價。