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有很多對(duì)成長(zhǎng)和寫作經(jīng)歷細(xì)節(jié)上（相較于維基百科）的完善解釋了一些我對(duì)她如何能如此精準(zhǔn)而敏感地捕捉到某些寫作主題的微妙之處的疑惑。中間提到the ones who walk away from Omelas是一個(gè)思維實(shí)驗(yàn)，以前讀的時(shí)候大概確實(shí)更驚訝于“實(shí)驗(yàn)”的部分，現(xiàn)在卻感覺現(xiàn)實(shí)大概就是一個(gè)不夠美好的Omelas，一部分人選擇離開，一部分人選擇拯救，一部分人沉溺于因?yàn)樘貦?quán)帶來(lái)的美好。她早期和晚期的作品風(fēng)格確實(shí)發(fā)生了很大變化，但我始終覺得，無(wú)論在哪里，好像那種關(guān)于“自我的孤獨(dú)”從來(lái)沒有停歇過(guò)。Always coming home，but it's further away，這大概就是我從她打開的那扇窗里所看到的風(fēng)景吧。

這個(gè)本子不適合中國(guó)拍 沒有分級(jí) 拍不出 拍出來(lái)也得剪 剪來(lái)剪去亂七八糟了 適合韓國(guó)拍

這啥啊…這也太無(wú)聊了 要不是學(xué)西語(yǔ) 嗐

卡里斯·范·侯登極會(huì)演且魅力十足，把那種伴隨著恐懼的欲望完美詮釋，幫了導(dǎo)演大忙，否則......

第一次看西班牙電視劇，跟游戲奧伯拉丁號(hào)的回歸設(shè)定差不多，還是不錯(cuò)的