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基本都是在家里，每個(gè)人的坐姿動(dòng)作都很有話劇或者說(shuō)很有古典油畫的感覺(jué)。室外的場(chǎng)景很少，直到最后才展現(xiàn)了一次院子。主要就是borgen家，三個(gè)兒子，大兒媳婦，以及裁縫peter一家三口。有電話有汽車有現(xiàn)代藝術(shù)，傳統(tǒng)的信仰在崩塌，而且內(nèi)部還在分化，各有各的選擇，奇特的是borgen一家沒(méi)看見(jiàn)去教堂，裁縫組織人在自己家聚會(huì)，只有牧師到處溜達(dá)拜訪，教堂都沒(méi)露臉，看來(lái)真是信仰受到極大挑戰(zhàn)的時(shí)代。黑白片太適合了，灰色的天空，黑色的衣服，晾衣繩上隨風(fēng)飄展的白色衣服。borgen一家的經(jīng)濟(jì)條件看著相當(dāng)好，家具的樣式和質(zhì)量，即使是黑白片都擋不住優(yōu)質(zhì)。

作家和畫家，現(xiàn)實(shí)主義，浪漫主義的友誼

簡(jiǎn)樸、干練、冷靜，讓我毛骨悚然的好！看到后二十分鐘，我必須雙手捂住胸口才能平緩心臟的劇烈跳動(dòng)，畫面外的信息太強(qiáng)大，很怕突然間跳出一只槍扼殺了希望。。。ps.從《扒手》到《死囚越獄》，布列松終于完全俘虜了我，下一部《鄉(xiāng)村牧師日記》

我不認(rèn)同影片對(duì)真實(shí)性的還原折損這部電影的價(jià)值，電影應(yīng)該怎樣，難道觀眾沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)嗎？假如電影打動(dòng)到你，但卻擁有非電影所應(yīng)有的價(jià)值，難道就不是好的作品了嗎？對(duì)規(guī)則的調(diào)整和突破從來(lái)就難以被大部分人認(rèn)可的，我想塞尚也深有體會(huì)吧

德萊葉回顧展 長(zhǎng)鏡調(diào)度簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確清晰，在狹小空間中以搖鏡和zoom in不動(dòng)聲色的勾勒出分崩離析又互相博弈的迷失之境，而Johnnas總是在這些“島嶼”中闖入、消失或橫穿而過(guò)，只有與Karen的對(duì)話擁有一個(gè)環(huán)繞的長(zhǎng)鏡。德萊葉以反諷的透鏡觀照宗教思辨并折射出喜劇性的光暈，在Inger的葬禮上到達(dá)到冷幽默的巔峰，從他一直迷戀的死亡議題中回轉(zhuǎn)騰挪，喧嘩熙攘的一切最終在Inger的喃喃自語(yǔ)中，雖生猶死，雖死猶生。