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以往總覺(jué)得戲劇和電影是柏格曼挖掘自我內(nèi)心心結(jié)的工具，這片是第一次覺(jué)得反過(guò)來(lái)以導(dǎo)演常見(jiàn)的角色命題來(lái)探究戲劇和形式的能耐。以一位多言一位沉默的角色對(duì)立，確實(shí)了臉和語(yǔ)言如何透過(guò)銀幕成為鏡子，觀眾如何陷入與反抗電影的催眠。柏格曼不斷在形式上進(jìn)化，本片開(kāi)場(chǎng)與收尾充滿(mǎn)實(shí)驗(yàn)影像，以及銀幕一度「破裂」的手法都很有意思。解讀起來(lái)有點(diǎn)困難的作品，需要再想想。

劇本寫(xiě)得很用心也有誠(chéng)意，是個(gè)驚喜。人生，有時(shí)太長(zhǎng)有時(shí)太短。珍惜眼前，活在當(dāng)下，做一個(gè)生活的賽車(chē)手。

導(dǎo)演技巧弱了著，但生活的氣息在自然流淌，看似沒(méi)有主線，但又講了很多。蕭芳芳被低估了，或者說(shuō)當(dāng)年的強(qiáng)人真的太多了

無(wú)非就人狗情，但就是很動(dòng)情

攝影、燈光和構(gòu)圖果然名不虛傳，多處可見(jiàn)背光和側(cè)光，把人物襯托得陰森森的，譬如開(kāi)頭一段也是詭異的剪輯，片中突然一下音樂(lè)也蠻嚇人的，這些都是氣氛方面比較成熟的功力?？墒沁@個(gè)劇情嘛，太尿性，太隨意，我沒(méi)看過(guò)太多這種類(lèi)型的片子，心理學(xué)那套我不解，也不是我的菜。