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個(gè)人感覺像好萊塢往事，或電影藝術(shù)前傳！通過一個(gè)大膽女+墨西哥聰明小哥，一個(gè)要成為明星，一個(gè)要成為電影人，但是沒有后臺(tái)或白人血統(tǒng)，你無論爬的再高，也不過是個(gè)工具人，隨時(shí)可以讓你被另一位替代，就像白人皮特一樣絕望吞槍自絕！今天無論多么繁榮，過去無論多么不堪，但那就是現(xiàn)實(shí)，就這么一步步走來的！隱喻：狂歡對應(yīng)躁動(dòng)，黑人你不夠黑，再加點(diǎn)顏料，政治正確。從黑白無聲到彩色有聲，到好萊塢、雨中曲、瑪麗蓮夢露、到影棚重建，所有的過往再不堪他也是這一切的基石！結(jié)尾導(dǎo)演的混剪就說明了一切！最后，為電影鼓掌！對了那位中國女人是誰？

真正的詩影像：對意象的終極呈現(xiàn)，一次創(chuàng)作者與觀眾共同向意識(shí)深處的挖掘。如果“需要重看”是一種電影屬性，那么《鏡子》無疑擁有。塔可夫斯基用一部電影囊括所有東西（沒有野心卻達(dá)成效果），包括混亂的私人記憶、俄國的文化與歷史。他提出一種前所未有的自傳體，方法是建立一套無懈可擊的美學(xué)系統(tǒng)，而它最終表現(xiàn)為一個(gè)渾然一體的無法復(fù)制的夢境。電影在形式上非常自由，探索表達(dá)的邊界、自我的存在——自我表達(dá)到極致并不表現(xiàn)為自戀，反而呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的“普遍性”。盡管畫外音在念詩，但語言還是為影像讓步。鏡頭成為電影中的幽靈，游走于整個(gè)時(shí)空。我感知到的是一種力，而非故事、人物或情感。它是從具體中抽象出來的，因而難以描述。觀眾再次陷入迷宮，卻無意尋找出口。理性之門緊閉的時(shí)候，知覺之門洞開。面對電影這面鏡子，我們將看到什么呢？

起的美麗，中的浩蕩，結(jié)的響亮。撥開繁華，好似大夢一場，槍響，人亡，曲終，人散，留下一部紙醉金迷的電影史。

BJIFF2021# 10 重看修復(fù)版得到之前暗部看不到的信息，進(jìn)入個(gè)人影史十佳備選。鏡子通常被當(dāng)做連接真實(shí)與虛幻，現(xiàn)實(shí)與夢境，甚至內(nèi)視某些非物質(zhì)實(shí)體的媒介。片中處處充滿著鏡像，鏡頭恣意穿梭于時(shí)間、空間、個(gè)體精神世界與時(shí)代烙印互鏡的通道。整體又像是擊碎的鏡，我們初始跟隨著一道鏡頭，逐漸進(jìn)入了一個(gè)漫反射的世界，借由火，風(fēng)，水等基礎(chǔ)元素構(gòu)成基于自然的柱體，和極其私人的精神記憶與世界進(jìn)程構(gòu)成一座潛意識(shí)的神殿。這是對電影與精神結(jié)合的一次極致闡釋，既擾動(dòng)了個(gè)體潛意識(shí)的最深層，又拓寬了電影表達(dá)的潛能。電影“圣三位一體”的另一位大師伯格曼曾言老塔自由游走于他無法進(jìn)入的世界“宛如神跡”，他們都曾以不同的方式到達(dá)這里，也各有一部進(jìn)入私人影史十佳。電影百年萬神殿正中也只有寥寥數(shù)人而已。

太平庸了，好像看了一集中等偏下水平的《瑞克和莫蒂》：有傳送門，有隨機(jī)造型的生物，科學(xué)家外公帶著一家人去冒險(xiǎn)。復(fù)聯(lián)四至今巔峰竟然是《尚氣》，然后一路下坡。《瞬息全宇宙》對于多重宇宙的解讀，比這部片子不知道高到哪去了。故作高深的量子力學(xué)，只會(huì)讓觀眾不知所云，硬將奇幻和科幻結(jié)合的必然后果。