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我就說(shuō)男主怎么越看越熟！原來(lái)是蘇博文！?。。?/div>

和《冬眠》比稍微刻意了些，“野梨樹(shù)”統(tǒng)領(lǐng)了電影的多個(gè)象征，兒子大學(xué)畢業(yè)后回到自己的家鄉(xiāng)，那個(gè)他眼中的農(nóng)民呆的地方，他恨這里的一切，這里的朋友、風(fēng)景、家人，最好原子彈炸掉或者躲進(jìn)木馬消失掉，短暫的秋季，他做的不外乎是出版自己的書(shū)，要努力找到自我存在的證明，又要與這個(gè)家鄉(xiāng)劃清界限，父與子是錫蘭這部電影的核心主題，但父親與兒子之間的交談卻少得可憐，到最后結(jié)尾的那場(chǎng)交談，兒子似乎明白了父親的掙扎與自己的抗?fàn)幍耐|(zhì)性，他們都是一樣的人，父親的選擇逃避麻木，與自己的憤世嫉俗在這個(gè)冬天匯集在一起，父親成為了他實(shí)際上的唯一的一個(gè)讀者，父親終于放棄了那口不出水的井，兒子卻成為了曾經(jīng)的父親，這口井一定能出水，錫蘭的理想主義的幻滅是土耳其國(guó)家壓抑的表征，年輕人不得不面對(duì)遙不可及的偏遠(yuǎn)的東方，在那里走出人生的新生

希望女配們不要再找這么多整容臉了…看著難受

這導(dǎo)演的手法并不似一般匈牙利電影，壓抑且濃郁的調(diào)色加舒緩的節(jié)奏更像德國(guó)片子。雖然真假罪犯的演員選的太像，好在結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單，全片處理的很輕，受冤的假犯人遭刑訊只在他夢(mèng)里晃過(guò)幾個(gè)鏡頭，68年時(shí)事背景造成破案壓力以致于男主難得平反也只是一處電視新聞加幾次辦案人內(nèi)部的爭(zhēng)執(zhí)來(lái)體現(xiàn)，這一基調(diào)倒符合男主脫罪后那聲綿長(zhǎng)的吶喊?！吨舷ⅰ?/div>

文明的誕生發(fā)展和對(duì)抗，不同信仰間的摩擦和融合，但都無(wú)法映襯人性的真實(shí)和魅力。雖然偉大英雄的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，但你只要你還記得他們 這特么不比權(quán)游好看？