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攝影機(jī)跟隨讓娜莫羅走在巴黎夜晚的街頭，這是影史上最迷人的長鏡頭

7+0.5 從這片子來看，資方可以隨意拿工錢跑路，中介方可以為了自己利益去舉報(bào)給他創(chuàng)造價(jià)值的那群人，而那些移民可以“心甘情愿”地接受被壓迫被剝削。這對(duì)所有人來說，這就是自由。

資料館 跨年連映1 恰好大姨媽，貼了三個(gè)暖寶寶。 如果我是個(gè)男的，就不用擔(dān)憂安全問題而找別人來接我了。 和我換座位的男子獨(dú)自來看電影，手里拿了一只玫瑰花，有點(diǎn)浪漫。

女主演得非常好，大多數(shù)時(shí)候有點(diǎn)木訥，既麻木又堅(jiān)韌，分寸拿捏妥當(dāng)。最后在海灘，不會(huì)游泳的女傭看見孩子被巨浪卷走，想都沒想就跳進(jìn)水里，這個(gè)過程依然特別機(jī)械，一個(gè)剛失去孩子的絕望的女人，在層層撲來的巨浪里救回兩個(gè)孩子，回到岸上，她才終于說出自己的愧疚，那個(gè)死掉的孩子，她其實(shí)并不想生下來，但心里實(shí)在過不去。女主人和女傭的兩個(gè)階層，包括奶奶在內(nèi)的三個(gè)女性形象，都非常有趣。至于植入的時(shí)代背景，反而無足輕重，增加作品的厚度罷了。把片子當(dāng)作是阿方索·卡隆對(duì)女性致敬，倒恰如其分。

新浪潮的開山之作，對(duì)影史無疑具有重要意義，雖不及《精疲力盡》中的悍然決裂，但從第一個(gè)鏡頭開始使用直懟人物臉部的特寫鏡頭開始便具有革命意義，讓娜莫羅在《夜》中的表演在這里可覓原型。聽片名像是驚悚片，其實(shí)是探尋人類敏感心理的Film Noir，也是二戰(zhàn)后現(xiàn)代主義蓬勃發(fā)展年代的應(yīng)制之作。