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索倫蒂諾的電影很擅長用神跡時(shí)刻來提升電影的情感層次，尤其在《年輕的教宗》里對(duì)神跡的應(yīng)用達(dá)到了最佳，而本片索倫蒂諾卻減少了對(duì)這種神跡的應(yīng)用，他回到故鄉(xiāng)重新審視自己的少年時(shí)代，那些隱秘的傷心往事和成為導(dǎo)演的鋪墊之路都在那不勒斯的海水中慢慢浮現(xiàn)。電影很私人，涉及導(dǎo)演自我往事的映射，也因此很輕柔。費(fèi)里尼和馬拉多納，分別在電影技法上和往事中像兩尊神像是精神的圖騰也是模糊時(shí)光的印證。上帝之手的隱喻潛藏了所有對(duì)命運(yùn)的唏噓，而在離鄉(xiāng)的路上，少年的心緒和時(shí)光也一去不再復(fù)返。但這部電影對(duì)于索倫蒂諾來說所表達(dá)的還差很多，甚至有些對(duì)索倫蒂諾電影的重復(fù)審美疲勞。

真的是想起那些年繁榮的港劇。鼓勵(lì)一下正經(jīng)職業(yè)??！

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前面1個(gè)小時(shí)是標(biāo)準(zhǔn)的體育勵(lì)志類型題材的風(fēng)格，好看之處在于決賽復(fù)盤了當(dāng)年奧運(yùn)會(huì)比賽。

還是那個(gè)讓我無趣的索羅塔諾，比起許多導(dǎo)演的自傳性質(zhì)電影影片顯然缺少一定的戲劇張力以及內(nèi)核。索羅塔諾的影像還是非常漂亮，但故事真的索然無味。但對(duì)于過于私人的電影根本沒法打不及格的分?jǐn)?shù)，一部電影最本質(zhì)的起源就是創(chuàng)作者自身的經(jīng)歷，我們也見證了太多偉大的創(chuàng)作者會(huì)把一部極其私人的影片送給自己，在這個(gè)意義上，我愿意讓這樣私人的影像能夠更多的出現(xiàn)，因?yàn)樗碇倚闹凶畋菊娴碾娪白非蟆?/div>