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前面的感情戲雖然略無聊，劇情硬傷也頗多，但后面打起來還是很過癮的，邪典風(fēng)也越來越重。

小女孩挺可愛的呀 就是劇情上的節(jié)奏稍微弱了些

陰冷怪誕，腐朽氣息揮之不去，而這種腐朽和“垮掉的一代”之一，原作者巴勒斯的生平息息相關(guān)?；逎y懂，但消耗一些時間便能順藤摸到瓜，最終在迷幻劑的致幻作用下暴露在外的是一個對作家和生活充滿無盡嘲諷的內(nèi)心世界，一切都是個人化的體驗。

這完全就是個七十年代劇本吧……

繼續(xù)補，這回說說他是如何讓一部無法在任何改編意義上影視化的去情節(jié)意識流文學(xué)作品完全電影化，以至進一步柯南伯格化的。除了在小說既有內(nèi)容中引入威廉巴勒斯本人的生平充實情節(jié)外，其實柯南伯格真正所做的工作是重新反思了他們，反思這樣一群寫作者，及他們同寫作的關(guān)系：“我明白寫作是危險的，我沒有意識到危險來自于機器”，寫作這樣一件原本屬于絕對精神性的行為也被祛魅了，寫作者不是打字機器的主人，相反是“代理人”，這是兩具身體間的關(guān)系，柯南伯格將不加理性干預(yù)的文字劃歸為一種身體性行為，也就是——排泄物。同樣可以想象的是，他們的毒癮者身份對柯南伯格真正的吸引力所在，那就是能夠名正言順地混合狂想和現(xiàn)實，當(dāng)攝影機真正拍下一只仍帶有粗糙手作質(zhì)感的甲蟲打字機時，幻想和現(xiàn)實便顛倒了，也許篤信其高貴精神性的人才是活在妄想中。