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【A－】觀看過程中一直在思考布列松作品中“極簡主義”與“寫實(shí)影像”的關(guān)系所在，直到這個鏡頭的發(fā)生：獄警把主人公帶入旅館判決死刑，卻并未拍攝他們步入酒店的過程，攝影機(jī)只是對準(zhǔn)旅館招牌，告知觀眾地點(diǎn)，以玻璃門的反射變化替代角色動作，作為過渡鏡頭，同時音效/門/疊化三重承接關(guān)系也是天衣無縫。于是從這組鏡頭開始，反復(fù)品味全片的視聽邏輯，再回過頭思考布列松寫的序言“最大真實(shí)度還原”“毫無任何粉飾”，發(fā)覺這只是另一套精致的謊言。對空間與景別的限制讓觀眾保持對畫外世界的想象欲，對動作與姿態(tài)的忠實(shí)紀(jì)錄則是美學(xué)意志的構(gòu)建，而大量旁白的詮釋說明卻像是對前兩者的一種敘事背叛。于是在這種三方割裂下來到了影片結(jié)尾，路邊緩緩襲來的煙霧讓電影重回“表現(xiàn)主義”的樣貌。

拋開年老色衰時莎朗斯通的反華言論，單說23歲的她，嬌艷欲滴，美艷不可方物。但此后在好萊塢從影十余年，依然籍籍無名。莎朗斯通是典型的一脫成名。在《本能》之前，她是誰？ 劇情就忽略了吧！

影20210：最后時刻覺得比《洞》要緊張。拿命在搏。沖出墻角之前那幾秒，心都在嗓子眼。還是必須得會土木，玩好工具。

這部挺一般的。唯一有點(diǎn)意思的就是邦德被倆女的揍得那一段。

布列松對信息真是敏感，對他的評價常常是簡約，而簡約是一個過于簡約的詞匯以至于可以做出非常多的解釋，這種不夠清晰的形容方式不是很布列松。布列松的影像內(nèi)核是他對信息的組織，而他對信息的關(guān)注點(diǎn)是「以互動為目的」的。布列松的鏡頭不是一個外在的闖入者來審判一個故事，而是置于故事內(nèi)部，成為角色的眼睛而非觀眾的眼睛。這使得他的鏡頭帶有一種掃描性質(zhì)，很主動的觀察，隱含著「要如何與之互動」的琢磨。布列松的情感認(rèn)同建立在代入假設(shè)之上，但「如果我是對方］同時意味著「我不可能完全成為對方」，鏡頭里清晰但是局限的信息也就意味著清晰但是局限的代入，布列松的鏡頭不是上帝視角，但他提供了一個人在做出抉擇時所能把握的全部。