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戲里2001到2018元旦十七年，戲外又恰好勾連起了《任逍遙》到《三峽好人》再到《江湖兒女》的十七年。本片除了“江湖”外，最大的主題便是時間，不斷改變的人物命運(yùn)背后，是國家與社會的變遷，每個出場角色不論大小，都是時代人物群像的組成部分。雖然不是最好的賈樟柯，但已經(jīng)是很好的賈樟柯。

BEST of Godard!

有些《2046》的滋味，賈委員從頭到尾用細(xì)節(jié)致敬了自己的《小武》、《任逍遙》、《三峽好人》、《山河故人》，整體拉下來，又有著《站臺》那般追懷逝去時代的濃情。但無論是從大同到奉節(jié)再到新疆的尋找，還是用江湖義氣去無畏等待的歲月，時間（片長）一旦拉開，就容易陷入虛無，公路片或人生旅途式的虛無和乏味。趙濤的旅途表演，在張譯和徐崢兩配角前無疑有些尷尬，卻又成就一種“囚徒困境”似的哀愁，全片最為動人的，當(dāng)然是中途從硬座下車，曾在奉節(jié)江面見過的UFO又掠過廣袤西域的夜空。巧巧，曾是1980年代嘎然而止的“站臺囚徒”，是逃不開小鎮(zhèn)的“世界囚徒”，是被時代變遷耽誤的“三峽囚徒”，是山可移情不變的”故人囚徒“，如今，真正在賈委員跟隨的人類命運(yùn)共同體中，成為了”宇宙江湖的囚徒“。

我想我們總是要為我們的所作所為負(fù)責(zé)。我們是自由的。 我舉手——我有責(zé)任； 我轉(zhuǎn)頭——我有責(zé)任； 我不高興——我有責(zé)任； 我抽煙——我有責(zé)任； 我閉上眼睛——我有責(zé)任； 即使我忘了我有責(zé)任，可我仍有責(zé)任。 我想告訴你是無處可逃的。凡事都是好的，你需要的僅僅是對某事產(chǎn)生興趣。畢竟，東西就是他們本身。

影片所言說的江湖，看起來更像是賈樟柯對于自己20年導(dǎo)演生涯的一次回眸，其過往影片的種種意向都鋪設(shè)其中。而這里也依舊是那個屬于汾陽青年的土地，中國的種種變化呈現(xiàn)其中，對于《英雄本色》的狂熱呈現(xiàn)其中，對于葉倩文的欣賞呈現(xiàn)其中，對于趙濤的愛更是寸土必爭。趙濤也拿出了個人的最佳表演。