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孩子在現(xiàn)實和虛幻的邊界游走，他不夠了解這個世界，為什么之前的世界是鮮艷溫暖情濃的家，之后的世界是刻板單調(diào)嚴(yán)肅的牢籠。好在他有可貴的想象力和探索心，為夢織繭，為苦難圓謊，睜大清澈的眼睛嘲諷壞人，即使之后要受罰。伯格曼的慈悲在其身上淋漓彰顯。

戀足癖，鬼畜，心機婊，蜥蜴人，后媽經(jīng)濟學(xué)呵呵

你知道的，我沒太看懂，關(guān)于戰(zhàn)爭的思考也罷關(guān)于人性的思考也罷，跟不上導(dǎo)演的思路。而我只是膚淺的想看一部戰(zhàn)爭片，像太平洋戰(zhàn)爭。隨著年齡的增長，我已經(jīng)慢慢從里面看到了戰(zhàn)爭的殘酷，期望永遠不要發(fā)生戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭絕不像那些粉飾過得抗日題材劇一樣，而是血肉橫飛，遍地哀嚎，我感受到了影片中的恐懼。

唐頓倆妹子，還是后媽美

這種戰(zhàn)爭片拍法雖說因為充滿詩意而將現(xiàn)實的質(zhì)感相對拉低了不少，但馬利克這種把單人視角用阿倫雷乃一樣的紀(jì)錄片延伸來替代群戲中個人的作用真的是絕了。不愧是馬大仙。