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9/10 荒誕中夾雜著浪漫 輕描淡寫地展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷 怪不得能獲這么多獎(jiǎng) 每一部老庫(kù)都讓人印象深刻

遠(yuǎn)的不說。近兩年國(guó)內(nèi)女性導(dǎo)演拍的片，感覺普遍比男性導(dǎo)演有創(chuàng)意。當(dāng)直男導(dǎo)演只知道把青春拍成撕逼墮胎撞車，或者矯情得不忍直視的時(shí)候，這部片里的青春簡(jiǎn)直感人（而且我覺得和《嘉年華》《閃光少女》比也好很多）。第一部片就能這種水準(zhǔn)，五星鼓勵(lì)

鏡頭的畫筆低低的移，那些暴力的，被暖性的光輝扼殺了又點(diǎn)燃，仿佛不曾張開鯨魚的嘴無(wú)辜的進(jìn)食，不曾送抵的苦難正輾轉(zhuǎn)東歐，攪翻滾的云，直到霧隱去終章的第一行

就，造作。放生鯊魚這個(gè)行為本質(zhì)上和2009年流行的放生金魚有什么區(qū)別嗎，不過是物種稀少一點(diǎn)，偏帶奇觀一些，還是矯情的青春疼痛文學(xué)。過于柔和，這樣的香港，連生命力都一并削弱太多。

一流的導(dǎo)演既不為戰(zhàn)爭(zhēng)謳歌也不為政治服務(wù)，他們多半關(guān)注的依舊是“人”。老庫(kù)略勝一籌的地方在于他的電影像個(gè)動(dòng)物園，各種動(dòng)物的群毆。魔幻現(xiàn)實(shí)主義是對(duì)現(xiàn)實(shí)做出了新的闡釋，而不是把現(xiàn)實(shí)變成虛假，塞爾維亞精神就是即使戰(zhàn)爭(zhēng)依舊要尋歡作樂，個(gè)人隱蔽的生活為對(duì)抗權(quán)威提供了最后一塊棲身之地。