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長(zhǎng)谷川和彥，一生只拍過(guò)兩部影片，但他卻是日本極具影響力的制片人。某次回顧其藝術(shù)生涯的長(zhǎng)篇訪談之中，有相當(dāng)比重內(nèi)容都在圍繞著盜日者展開(kāi)，他描述此片是“太蠢了，太好了?！边@話(huà)在票房收益上的確沒(méi)錯(cuò)。但他真正評(píng)論的是與編劇萊納德·施拉德（保羅·施拉德的兄弟）的合作。施拉德反對(duì)呈現(xiàn)男主遭核輻射瀕死，因?yàn)闀?huì)使影片顯得太過(guò)沉重。當(dāng)時(shí)長(zhǎng)谷川就跳了腳，“混球！一個(gè)講核武器的電影怎么能不沉重？它應(yīng)該超級(jí)沉重才對(duì)！同時(shí)，又該超級(jí)歡快和前所未有的震撼！”……h(huán)ttps://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2685663206/

多任務(wù)處理的男主角真是像極了996的我...

第一部創(chuàng)業(yè)比第二部刺激的多

當(dāng)時(shí)覺(jué)得真好看！陸毅好帥！袁立演富家女特別有感覺(jué)，就是蘇謹(jǐn)后來(lái)不火。

一個(gè)有關(guān)于影像的虛無(wú)預(yù)言：浪漫死了，硬漢死了，城市在滴答聲中等死；而球賽和反抗都需要電視轉(zhuǎn)播。就像沢田研二是 Mick Jagger 在日本的其中一個(gè)分身一樣，對(duì)好萊塢類(lèi)型片原型的自嘲與自反成為了電影活下去的唯一方案。助監(jiān)督里有相米慎二，初出茅廬的黑澤清也參與了制作。