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在棄劇和快進(jìn)的邊緣。對(duì)標(biāo)Narcos的話無(wú)論故事、人物、 演員、剪輯都差一截，但西班牙語(yǔ)地區(qū)的美好又可以讓人剛剛好繼續(xù)追下去。2+倍速推薦

想了半天，原來(lái)男主角演過(guò)“奔騰年代”里面的ben，一個(gè)倔強(qiáng)，偏激，一個(gè)沉穩(wěn)，有想法，倒是都很淋漓盡致～

四星全給了塞隆和那件紅白藍(lán)相間的衣服。

藝術(shù)的功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于鏡子——木心的意思是，電影的功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影。從「玄牝之門(mén)，是謂天地之根」的角度來(lái)看，大概知道了《閣樓之門(mén)》是孤兒們來(lái)到抑或離開(kāi)這個(gè)世界的出入口。生與死——這組悖論似乎是約翰·歐文處理的母題。二者綿綿不斷的存在——蘊(yùn)藏于平等而對(duì)稱(chēng)，且處于動(dòng)態(tài)平衡狀態(tài)的《蘋(píng)果酒屋規(guī)則》當(dāng)中，這也是為什么「助產(chǎn)師」要把「生死之交」與「締造歷史」與「自我成長(zhǎng)」放在「電影」這一感性和具體的「藝術(shù)哲學(xué)」語(yǔ)境下探討的原因。主人公們是一個(gè)個(gè)暫時(shí)寄宿在「子宮」里，或等待「領(lǐng)養(yǎng)/流亡」或等待「遺棄/還鄉(xiāng)」的孤兒——顯然，他們沒(méi)有選擇「出生」抑或「死亡」的權(quán)力，只能被愛(ài)與死選擇——幸或不幸，全憑個(gè)人造化，就連掌握「剪/接」本領(lǐng)，全程目睹這一切發(fā)生的「導(dǎo)演」多數(shù)情況下也只能順從「?jìng)€(gè)體」命運(yùn)的安排和發(fā)展。「待續(xù)」

好平。。。。塞隆演得很像原型。