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一個(gè)是花了十年來(lái)忘記前女友的游記作家，一個(gè)是花了四年來(lái)照顧植物人少女的癡情青年，前者愛(ài)得深沉讓人為之哀傷，后者愛(ài)得瘋狂讓人為之憐憫。有趣的是這樣一部愛(ài)情電影的劇情和結(jié)局都十分精妙，死亡在愛(ài)情面前淡然成為宿命，也許在沉重中我們反而會(huì)更加理解愛(ài)情的意義。

原來(lái)是愛(ài)爾蘭電影，我說(shuō)英語(yǔ)怎么有點(diǎn)不同呢，就是沒(méi)看懂結(jié)局。

講給宅女聽(tīng)的現(xiàn)代童話，極致光影美，討喜偽浪漫。讓-皮埃爾·熱內(nèi)以隨性詮釋感性，就像擺脫了強(qiáng)迫癥的韋斯·安德森，大師耍稚氣。如果說(shuō)好看、動(dòng)聽(tīng)、可回味的電影并不一定需要好故事，那么本片就是明證，法式風(fēng)情滲透在它每一個(gè)鏡頭的每一個(gè)角落里，幀幀如畫(huà)，迷人而另類(lèi)。

任何感情都是建立在信任基礎(chǔ)上的。 怎么說(shuō)呢，殘疾人題材還是很難寫(xiě)的，該劇重點(diǎn)體現(xiàn)在男女主作為好閨蜜和身邊發(fā)生的破事吧，順帶一點(diǎn)對(duì)非正常人群的反思。 其實(shí)一直對(duì)美國(guó)的都市劇有好感的，不是破產(chǎn)姐妹那種喜劇片或者什么律師，醫(yī)生題材的，是真正的生活劇。真正的生活劇一般餐桌大戲是本劇的高/潮點(diǎn)，所有一切的鋪墊，所有的矛盾，所有的感情都會(huì)在一頓晚飯中迸發(fā)出來(lái)，這部顯的太弱了，最后的結(jié)尾也讓我沒(méi)有看第二季的欲望。 分打在女主形象塑造的不錯(cuò)，男主？有事嗎？謝謝下一位。

阿爾莫多瓦的貫徹始終的溫柔很有力量。這也是為什么我不喜歡拉斯馮提爾。