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這電影就是用長(zhǎng)鏡頭裝B完全沒內(nèi)容，和同樣長(zhǎng)的燦爛人生簡(jiǎn)直不是一個(gè)檔次的。

相比之下《進(jìn)擊的巨人》里那些所謂的“反戰(zhàn)”簡(jiǎn)直就是個(gè)屑。

SIFF2019/我堅(jiān)信如果我沒睡著我會(huì)給滿分，錯(cuò)過了好些重要情節(jié)點(diǎn)，史詩(shī)級(jí)的觀影體驗(yàn)了。

演員的憂郁氣質(zhì)讓人難忘。不過，如果我是他的教民，我也不喜歡他那張苦臉

震驚于最后的閉環(huán)之外，很喜歡小塔對(duì)于整個(gè)結(jié)構(gòu)的分拆，敘事被打散為情景再通過兩種方式重組，多視角的看待攝影機(jī)的每張面孔。 在場(chǎng)景中不斷利用構(gòu)圖/攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)所展現(xiàn)的空間差異/聲音/對(duì)白/動(dòng)物符號(hào)的引入去挖掘人與環(huán)境的關(guān)系/階級(jí)差異/自由與規(guī)則/中樞與個(gè)體/當(dāng)下與未來/幻夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，而《詛咒》中的那場(chǎng)雨在這里得到延續(xù)，每一個(gè)被一掃而過的面孔都被放大，在那里“新生活”的理想被殘酷的撲滅，在那里快感的核心被剖開內(nèi)里只剩絕望的虛無。 而醫(yī)生與小孩的命運(yùn)，喪鐘與天使，左手中貓的尸體與右手的老鼠藥，失落的詩(shī)與夢(mèng)化作滿地泥濘與永恒的荒蕪，有的人只會(huì)在道路中遠(yuǎn)去，偶有人會(huì)在道路中走來。