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回過頭去看 是會(huì)有這樣或那樣的小問題 但是電影的面貌和氣韻 實(shí)在無可挑剔

嗨爆了，動(dòng)作戲還得錘哥親自上陣，開鎖血掛一鏡到底，劇情什么的一邊兒去，我只想看錘哥揍人

李安特別認(rèn)真，對啟發(fā)過他的電影大師，如胡金銓、伯格曼念念不忘，而且不是那種泛泛之談，講的特別細(xì)致。究竟胡金銓好在哪里？大空間中的微小人物在行走，很像中國畫，小空間內(nèi)的“折騰”。還有中國電影不像西方重視情節(jié)，而是注重氣韻（mood), 難怪王家衛(wèi)那么受西方推崇，因?yàn)樗軚|方。空間處理上，不同于西方突出的是人，我在這個(gè)空間里如何如何，東方是人把自己放置在這個(gè)自然中，找到自己的位置融入進(jìn)去，而不是突出自己。他對明史很有研究，博覽群書，服裝是有考據(jù)過的，細(xì)節(jié)都對，即便今天，估計(jì)也沒有導(dǎo)演這樣做，也做不對。胡導(dǎo)演拍的是“藝術(shù)”而不僅僅是娛樂觀眾，想起到傳承傳統(tǒng)文化的作用。文化大革命使得中國文化停滯了至少二三十年。他自己的《臥虎藏龍》借鑒了很多，玉嬌龍代表了一種性別壓抑，在《喜宴》中發(fā)出了“ 五千年的

明明根據(jù)余華的小說改編，卻通篇仿佛在致敬《殺人回憶》。在16mm膠捲的加持下前半段讓人昏昏欲睡，中後段又過於混亂，結(jié)尾也稍微匆忙。導(dǎo)演過於在意電影二字，加戲有點(diǎn)多。除了男主，其他人仿佛都是工具人，人物刻畫過於單薄。電影還是要讓人看懂才行，不然孤芳自賞有什麼意義。

喜歡這種時(shí)不時(shí)讓你會(huì)心一笑，時(shí)不時(shí)又讓你覺得倍感溫暖的劇！