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這部洋溢著法式輕盈的歌舞片從某種意義上解決了戈達(dá)爾《女人就是女人》的遺留問題——里維特深諳歌舞片的精髓，著力于尋找介于現(xiàn)實(shí)主義段落和歌舞段落之間的那些微妙的分界點(diǎn)。他聚焦于如何在一個(gè)美麗而平靜的巴黎午后設(shè)定一個(gè)觸發(fā)機(jī)制，得以使整個(gè)城市升華于歌舞之中——它可能是主人公一個(gè)無意中戲劇化的動(dòng)作，抑或是對(duì)話中突然出現(xiàn)的一個(gè)韻腳。里維特拉長(zhǎng)并擴(kuò)大了這些微妙的分界點(diǎn)，令我們可以看到現(xiàn)實(shí)于烏托邦之間那清晰而曼妙的界線。

導(dǎo)演你一定早猜到觀眾看到男主逃脫法律制裁會(huì)興高采烈吧~

這部電影真的特別特別好看，具體怎么好看我忘了，反正就是開場(chǎng)會(huì)驚呼的程度，是只有日本導(dǎo)演才會(huì)創(chuàng)造的日式幽默。導(dǎo)演是個(gè)天才，無論是表演還是導(dǎo)演，都是一流的！

范很正的黑色電影（所有要素應(yīng)有盡有），不是伍迪艾倫風(fēng)格。片子簡(jiǎn)約節(jié)制，帶點(diǎn)古典美感。戒指和網(wǎng)球那個(gè)點(diǎn)題式的匹配剪輯妙極。片中回蕩著的歌劇音樂“唱出了全世界的悲傷”。

Martel這一套，不在電影院里怕是不能夠享受這個(gè)作品，一切都有一種迫近感，受傷和恢復(fù)都是濕熱的，像中暑，表面上的臟會(huì)被一些內(nèi)在的能量沖撞掉，復(fù)爾受傷再恢復(fù)。有種被摁著去感受她的個(gè)人表達(dá)的感受，不是太愉快。