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真性情的愛書人海倫，和謙遜有禮的書店主理人員之間溫馨動人幽默的書、信友誼。送肉，襪子，亞麻桌布，感謝信，很多細(xì)節(jié)的感動。

雖然納蘭容若，謝放，皇上都帥又有氣質(zhì)，但是還是喜歡林天寶。小時候喜歡林天寶，長大后還是喜歡林天寶。哈哈

當(dāng)真實成為故事，當(dāng)故事又在真實中延續(xù)……某些片段尚可

在二十世紀(jì)的最后一年，阿巴斯對他所迷戀的“詩”進(jìn)行了最直接且最充分的呈現(xiàn)——在聲音、在影像、在臺詞、在片名......既是古老的波斯詩歌，又是永恒的生存詩意，后者以形式的身份構(gòu)筑了阿巴斯電影的靈魂氣質(zhì)，前者則作為時空要素強化了詩意框架內(nèi)的內(nèi)容部分。黃土遍布的伊朗高原、之字形的蜿蜒山路、隨風(fēng)而動的樹林和麥田——它們從視覺上展開一幅有關(guān)“詩”的圖畫——但這些自然主義的風(fēng)光遠(yuǎn)不是阿巴斯之詩的核心，“純粹觀看”是接近真諦的姿態(tài)，但并非真諦本身?！霸姟痹诎退鼓抢锏膴W秘在于：永遠(yuǎn)保持模棱兩可性。視覺語言應(yīng)當(dāng)是模糊的，聲音增強了觀眾的兩可性，觀眾無從知曉人物的縱向線索，正如偏遠(yuǎn)村莊的村民無從知曉或理解工程師一行人的出沒。在漫不經(jīng)心的恍然之中，生與死的主題被悄然托出，日常之操勞正對應(yīng)著本片在結(jié)構(gòu)上的重復(fù)。

絕非浪漫故事，而是靈魂情誼。全片都不疾不徐，一封信接連著一封信，一段生活瑣碎連著另一段，并不對時光流逝加注任何顯著標(biāo)記，也不讓男女主角有任何形式的造作之美，就只是干干凈凈的書信，卻有如此多風(fēng)趣、幽默和溫情的細(xì)節(jié)，而且把現(xiàn)實的物質(zhì)的束縛感也寫出來了。