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我覺(jué)得可以留一顆星給中國(guó)的電影事業(yè) 整個(gè)電影讓我看到了白客的演技，真的蛻變了好多。根據(jù)真人真事改編，其實(shí)這事兒我看挺應(yīng)景的，我就是學(xué)新聞的，身邊很多也仍然在從事新聞，可我們已經(jīng)離自己的新聞理想太遠(yuǎn)了！記者手中的筆和照相機(jī)就是武器，也是要秉持一股子信念才能去堅(jiān)持的人??！新聞和學(xué)歷有關(guān)系嗎？有，但又沒(méi)有。但是堅(jiān)持下去一定和一種對(duì)社會(huì)對(duì)正義的悲天憫人有關(guān)，他們都是光，不行了，我感覺(jué)這兩天看沉默的真相和這個(gè)有點(diǎn)像～不過(guò)這部電影我沒(méi)哭，嗯，可能是唯一的槽點(diǎn)了。

我是印第安人我就把扎克施耐德告了。

事件大于敘事。用片段堆疊起來(lái)的故事，導(dǎo)致節(jié)奏把控相當(dāng)松散，以至于淚點(diǎn)情緒剛上來(lái)敘事就轉(zhuǎn)向下一個(gè)片段了，人物也基本是被事件推動(dòng)著發(fā)展，這也導(dǎo)致它的情緒感染力和動(dòng)機(jī)略有所欠缺。其次，主要角色欠缺人物弧光，其他角色也基本是工具人屬性，觀眾很難被帶入到整個(gè)敘事中。稍微有點(diǎn)玩味的點(diǎn)可能還是賈樟柯了，客串山西煤老板，以及真空漂浮的筆和報(bào)紙，也是當(dāng)年賈樟柯玩的“飛碟”“升塔”這一類超現(xiàn)實(shí)主義元素的借鑒。當(dāng)然少不了和藥神的比較，或許“類型化敘事”依然是真實(shí)事件題材改編的最有效且最現(xiàn)實(shí)性的方法。其實(shí)，《不休不止》主題表達(dá)其實(shí)可探討的東西太多了，新聞媒體和弱勢(shì)群體問(wèn)題，幾乎是我們當(dāng)下無(wú)法被言說(shuō)的敏感點(diǎn)，被述說(shuō)的和被沉默的都成了我們這個(gè)是時(shí)代的印記。二十年前如此，此刻依然如此。

看的3D激光IMAX版，60幀，但已經(jīng)感覺(jué)是畫(huà)質(zhì)細(xì)膩到無(wú)以復(fù)加的視覺(jué)試驗(yàn)！而哥倫比亞槍?xiě)?zhàn)飆車對(duì)打一場(chǎng)戲，真是看得我目瞪口呆，后面匈牙利古堡以及最后的槍?xiě)?zhàn)，各種玻璃渣子好像沖出熒幕要直接飆到我臉上來(lái)了，有種在電影院看了兩小時(shí)迪斯尼“飛躍地平線”的感覺(jué)（尤其以飛機(jī)迎面飛來(lái)的畫(huà)面）。。。一定要看巨幕！3D，最好是IMAX！技術(shù)依然在不斷更新，難以想象以后的電影會(huì)多么震撼！

苗苗那個(gè)角色到底是為了啥？