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狄龍當(dāng)年真是沒的說，長相標(biāo)志還不奶油，比韓國現(xiàn)在的那幫家伙好。繞來繞去的禪語式對話，比赤壁啥的更有娛樂效果。情節(jié)明快又機(jī)巧迭出，通俗易懂啊。片子在乒乒乓乓中不知不覺就開開心心地看完了。

前90%：男女主是弱智嗎？？？最后10%：倪虹潔優(yōu)秀！

四位導(dǎo)演都是臺灣影壇早期的大師級人物，白景瑞是臺灣商業(yè)片的奠基性人物，更是臺灣第一位電影藝術(shù)博士，李行所開創(chuàng)的“健康寫實(shí)主義”為臺灣電影進(jìn)行了第一次革新，胡金銓則是華人武俠電影中的翹楚，李翰祥更是清宮風(fēng)月片的大家，這四位的聚合促就了本片的獨(dú)特地位。白景瑞的《喜》在形式上是最有創(chuàng)新性，無對白、電子樂、夸張化的演出制造了獨(dú)特的黑色幽默風(fēng)格。胡金銓的《怒》最有中國氣質(zhì)，相比于其他導(dǎo)演的棚內(nèi)置景，他的客?；@得更真實(shí)，京劇鼓點(diǎn)配樂的使用即決定了節(jié)奏又構(gòu)造了剪接方式，表演也有中國戲曲的味道，對白更是符合江湖風(fēng)貌。李行的《哀》符合他一貫的電影風(fēng)格，女子的決絕獻(xiàn)身終感動七尺莽漢，異常戲劇化的文本仿佛又讓人看到了《秋決》。李翰祥的《樂》最有趣，也最適合結(jié)尾，聊齋故事，平凡人間，但淘洗出的確是為善最樂。

很久沒有這樣格局小巧，內(nèi)核接地氣的獨(dú)立小品面世了。東西方文化與家庭觀的差異，本應(yīng)該是一派更強(qiáng)烈的畫面，卻被這部電影在接連不斷的幽默風(fēng)趣里拍出了一翻清新脫俗之勢。一路暖心到底的情節(jié)和結(jié)局，更是讓人忍不住紅著眼眶會心一笑。