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以個(gè)體視角與生命體驗(yàn)折射大時(shí)代，格局也韓國(guó)化，跟《國(guó)際市場(chǎng)》一樣，對(duì)于阿甘正傳的另類翻拍

影迷一直推崇黑澤清的緣故不僅僅是黑澤清對(duì)于恐怖片營(yíng)造氛圍的建樹以及故事的曲折，可以說黑澤清講述故事的能力并不出彩，但是屬于黑澤清電影世界中的雙重隱喻和基于現(xiàn)實(shí)的怪誕才是最迷人的。整部電影的疏離氣質(zhì)通過近乎毫無感情的麻木演員表演和灰冷的色調(diào)傳達(dá)出，麻木的殺人、重復(fù)的質(zhì)疑、吊詭的場(chǎng)景營(yíng)造的絕望才是真正的恐怖精髓。黑澤清巧妙的運(yùn)用催眠這個(gè)電影的戲法不僅模糊的是劇作上的真實(shí)虛假的界限，還是對(duì)整個(gè)社會(huì)一代人迷惘的反思，更是對(duì)身處大環(huán)境中觀看這部電影的觀眾催眠，所以說區(qū)別一部?jī)?yōu)質(zhì)的電影本質(zhì)是導(dǎo)演將其戲法的效力運(yùn)用于何處，讓人難以遺忘的佳作都帶著自身的氣質(zhì)，這樣的氣質(zhì)來自電影折射的社會(huì)思考和人性的窺視。過了多久也會(huì)記得電影中那個(gè)壓抑的警探和第一次在海邊出現(xiàn)的兇手，而催眠就這樣透過影像開始帶著觀眾走進(jìn)噩夢(mèng)。

純送宋康昊的，整個(gè)劇本感覺一般，或許是因?yàn)閷?duì)韓國(guó)歷史不甚了解導(dǎo)致無法理解其中幾個(gè)段子吧

與山本富士子的雪子相比，這位就是個(gè)木頭，更受不了的是說話的調(diào)子和節(jié)奏。新藤志不在風(fēng)月，反戰(zhàn)才是恒久主題，借著永井這個(gè)在主觀價(jià)值觀之外的旁觀者之眼。

男主角實(shí)在是有型...