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父親的所有場(chǎng)景都在室內(nèi)，只能通過(guò)窗戶看到外界似乎與自己相關(guān)的現(xiàn)實(shí)，就像他曾從窗戶里看到安妮離去的背影，安妮的存在正好對(duì)應(yīng)著不受控的，“似乎與他有關(guān)”的現(xiàn)實(shí)，其實(shí)是一個(gè)即將離他而去的“未來(lái)”。畫(huà)框里那幅舞者的畫(huà)，對(duì)應(yīng)著他另一個(gè)女兒露西。他潛意識(shí)會(huì)認(rèn)為那是最符合理想的女兒，因?yàn)槁段鞯娜松呀?jīng)永遠(yuǎn)定格在固定的框架里，是屬于過(guò)往的，穩(wěn)定而受控的存在。老人討厭不穩(wěn)定。但他的記憶，也只能這樣在可控和不可控之間反復(fù)。視覺(jué)上被困在這所公寓里，聽(tīng)覺(jué)上被困在他那張CD里，一步步迷失在過(guò)去和未來(lái)之間。

這部曾經(jīng)興趣度不高的電影兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終究還是看了（111分33秒版）：1.大陸引進(jìn)片名《別惹我》不禁聯(lián)想到五月天的同名歌曲；2.再次證明：動(dòng)作片不是我偏愛(ài)的類型；3.片中使用兩首 Gorillaz 的歌，插曲《Clint Eastwood》，片尾曲《To Binge》；……

好劇本，好表演，撐起這個(gè)時(shí)間、空間、人物全部連環(huán)纏繞混沌的恐怖精神牢籠。窗外枝繁葉茂，內(nèi)心卻“葉子都快掉光了”，即便最親近或日日陪伴之人也無(wú)法真正明白親歷者的苦痛，悲傷但無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)。

結(jié)尾垮了，其他段落真的很棒，展現(xiàn)了父權(quán)結(jié)構(gòu)下小人物從原來(lái)的被欺壓轉(zhuǎn)變?yōu)榭释蹓汉颓终妓说牟俦P(pán)手(內(nèi)心鬼魂的烏托邦)，第一段可以看成是序曲，臺(tái)灣被大陸paoqi的隱喻，第二段李康生撕扯卷心菜的演出為下一幕做了預(yù)告。主角對(duì)于離家出走妻子的憤怒通過(guò)一個(gè)發(fā)泄性欲的動(dòng)作進(jìn)行了詮釋，卷心菜所標(biāo)志的性符號(hào)被拆解，同時(shí)整個(gè)第二段可以看成是臺(tái)灣逐步走向democracy的過(guò)程中(蔣氏父子的遺像)小人物的處境并沒(méi)有得到改善，房地產(chǎn)生意導(dǎo)致臺(tái)灣本地的物價(jià)飆升，很多底層被忽視，而第三段可以看成是taiwan實(shí)現(xiàn)民主化以后，雖然斷壁殘?jiān)?，百?gòu)U待興，但是taiwan經(jīng)濟(jì)逐步好轉(zhuǎn)，知識(shí)女性哺育的下一代也開(kāi)始煥發(fā)新的光彩，但是父權(quán)思想依然籠罩在每個(gè)普通家庭的上空，就像結(jié)尾那間看似被火燒過(guò)的房子，這里的表達(dá)很像老塔的潛行者

拍的是時(shí)間的卷曲和纏繞，也就是時(shí)間感/辨識(shí)力的喪失，觀眾跟隨父親的線性時(shí)間迷失在空間里，以第一人稱應(yīng)接不暇地體會(huì)阿茲海默癥患者世界的混亂。終于明白霍普金斯老爺子為什么說(shuō)這次的表演“簡(jiǎn)單”了，不是單指他理解并進(jìn)入角色的難度，而是說(shuō)要用大道至簡(jiǎn)的演法去包裹極為復(fù)雜精巧的劇作：表演沉郁而并不張揚(yáng)，使敘事結(jié)構(gòu)更具說(shuō)服力，而編導(dǎo)的掌控力也不遑多讓，收放自如地拋出所有解釋，于是二者相得益彰。人生就是這么一回事吧，最后落葉滿地，無(wú)枝可棲，只得不斷退守到對(duì)母親的懷想之中。