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前5集很好看，情緒疊加、張力拉滿，第6集就純看個(gè)結(jié)果。雖然劇情也有不合理之處，但兩位男主的對(duì)手戲表演完整了整部劇。

六年后二刷藍(lán)光，一點(diǎn)印象也沒(méi)有當(dāng)新片看了?？履喜衿婷畹匾源罅啃詯坨R頭制造出蒼白無(wú)力的性冷感：對(duì)于內(nèi)心空虛的中產(chǎn)階級(jí)，無(wú)論是開放式性關(guān)系中的偷情還是近乎性虐的交合，都顯得平淡而毫無(wú)波瀾。真正的性高潮可遇不可求，只有在車禍帶來(lái)的瀕死體驗(yàn)中才能感受到生命的跳動(dòng)（在結(jié)局男女主角仍未得到，呢喃著「也許要下一次」）。主角在無(wú)趣日常中都面如死灰氣若游絲，只有在觀看車禍表演與錄像，視察車禍現(xiàn)場(chǎng)時(shí)才會(huì)興奮雀躍。而對(duì)工業(yè)社會(huì)下人體與機(jī)械相互交融的描繪（人類駕駛汽車并在汽車中性交，而汽車則通過(guò)車禍賦予人類機(jī)械支架與傷疤，進(jìn)而創(chuàng)造出某種特殊的「戀物」或「慕殘」體驗(yàn)），則可能影響了后來(lái)的《鈦》。柯南伯格對(duì)本作中冰冷的機(jī)械世界把控很精確，幾個(gè)車水馬龍的空鏡頭，在車中被置于畫面角落的人物，如邪教般神經(jīng)質(zhì)的車禍俱樂(lè)部。

人心叵測(cè)，待子虔虔……

Sex在本片中，可以看做一種欲望的比喻。疤痕以crash的遺留物的身份成為欲望產(chǎn)生的因素；而車（狹窄的，封閉的空間）以及他自身的速度，同鏡頭與配樂(lè)一同成為欲望媒介，片中移動(dòng)鏡頭總是出現(xiàn)在性愛的時(shí)刻，這些時(shí)刻我們總是感到這三種媒介好像都在欲望之外，它們的行進(jìn)與欲火焚身恰好背道而馳，它們只是通往毀滅的高速公路，而瘋狂（失控的欲望），只是這條路上“正發(fā)生”的一種。

后面過(guò)于流水賬，沒(méi)有勾人的“發(fā)現(xiàn)秘密”劇情。