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最后為了來(lái)個(gè)溫馨結(jié)局編劇煞費(fèi)苦心啊，大過(guò)年看這部電影的人應(yīng)該去報(bào)工傷

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身邊沒(méi)有賈玲的小斐，沒(méi)有好劇本的雷佳音，上綜藝太多似乎忘了如何演戲的沙溢，沒(méi)有紅色高跟鞋的敏濤……這部電影，只會(huì)讓我想到那句BGM“這啥呀這是”。

堪比《四百擊》的電影，自始至終都不清楚兩位主角是什么樣的人，他們都是外來(lái)者，不和諧因素。電影前部分插入了類(lèi)似于童年記憶/幻想的片段，似乎是構(gòu)成了心理學(xué)觀念上的對(duì)照，一個(gè)完美的解讀范本。但是比這些更直觀的是，這個(gè)可視（最低限度的可視）的幻想和記憶的部分卻融入了整個(gè)影像的整體運(yùn)動(dòng)中，這不是一個(gè)分裂的/埋藏在過(guò)去深處的，和現(xiàn)時(shí)相統(tǒng)一的“自我”，它同源與混亂的現(xiàn)實(shí)以及人物身上的病癥，總是作為一種“外來(lái)者”的異質(zhì)元素，給這個(gè)完整的時(shí)空帶來(lái)混亂的視角。它將屬于各個(gè)統(tǒng)一連續(xù)的時(shí)間中的個(gè)體解放出來(lái)，從這些異質(zhì)的現(xiàn)時(shí)表現(xiàn)出的癥狀定義了屬于混亂的影像，將四百擊里巴黎的街道的真實(shí)景觀和一段段連續(xù)的段落鏡頭，顛覆為無(wú)規(guī)則狂躁的燈光閃爍，以及由幻想和投影組成的虛擬影像空間。

一直還蠻喜歡獻(xiàn)禮片的科普性質(zhì)的，沒(méi)想過(guò)一定需要高呼口號(hào)，但我們?nèi)匀恍枰チ私馊缃竦陌财綇暮味鴣?lái)。如今的獻(xiàn)禮片已經(jīng)開(kāi)始關(guān)注到行業(yè)的起源與發(fā)展了，感覺(jué)還蠻欣喜的，一邊看一邊不禁會(huì)去想，啥時(shí)候可以排上俺們這個(gè)行業(yè)捏?? 說(shuō)回影片本身，挺喜歡這種敘述方式的，橫向縱向都有聯(lián)動(dòng)，能夠幫助觀眾了解時(shí)代大背景以及凸顯行業(yè)的重要，通過(guò)國(guó)民黨三年未能達(dá)成重啟高爐的對(duì)比以及鋼鐵在抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上發(fā)揮的重要作用，要比單純謳歌鋼鐵工人不怕苦不怕累，駐廠戰(zhàn)士保家衛(wèi)國(guó)的精神，更加豐滿(mǎn)與立體。 結(jié)尾處的聯(lián)動(dòng)也蠻自然的，向全國(guó)輸送人才，自然帶出感情線(xiàn)的最終走向，大家都是人，報(bào)效祖國(guó)與胸懷大志從來(lái)就和感情與家庭沒(méi)有什么沖突，很多人為了行業(yè)發(fā)展離開(kāi)了，很多人為了鋼鐵建設(shè)又加入了。