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演員的演技和導(dǎo)演的拍攝手法俱佳

開場，《前程似錦的女孩》呈現(xiàn)了一種凝視，凱瑞·穆里根通過Male Gaze以一個挑逗的SM姿勢登場，它預(yù)言了影片的結(jié)局，作為“獵物”的Alex。影片本身則是對于90年代B級影片鏡頭語言與女性形象的一種反向借用，例如慢鏡頭，作為等同于閹割的挑逗?？ㄉ５吕ㄟ^物化自身完成毀滅般的復(fù)仇，并在技術(shù)物體的幽靈術(shù)中重新降世。 然而如同影片充滿著的歐美糖水流行歌曲，它既沒能呈現(xiàn)出B級片特有的cult氣質(zhì)，也沒有人物的縱身性，更像是一個扁平的戰(zhàn)爭機(jī)器，它和《逃出絕命鎮(zhèn)》有著同樣的問題，同為被社會議題壓垮的影片，《前》依然是一部剝削電影，誠然，或許影片的基調(diào)是絕望的，但對于議題的剝削與想象的削減依舊是一種剝削。除此之外，它沒能完成對快感鏡頭內(nèi)部的自反，因而仍舊是色情的，或?qū)M足某個受虐狂的隱秘的淫穢欲望。

秋風(fēng)秋雨愁殺人，青娥嫦娥應(yīng)憐我。（2022-12-17）

還沒看到最后一集，倒數(shù)第二集已經(jīng)是大結(jié)局的感覺了…從09年追到現(xiàn)在…

和老婆在電腦上觀看，8.2分 故事非常不錯的一部，可以看出金田一少年探案集刻畫的犯罪藝術(shù)天才受到西方推理的啟發(fā)和影響。盡管在情節(jié)的推進(jìn)中，犯罪是男是女已經(jīng)有了暗示，可看著蛛絲馬跡被串聯(lián)成一條線，還是大呼精彩 每一個在場者都是不干凈的罪犯，這或許是自東方快車之后最廣泛的人性惡的寫照；而波羅由于自己的自大，一次無奈的感受著罪犯從身邊走過，一次拱手將探長的名字奉上，強(qiáng)大如赫爾克勒斯也不可避免有些人的弱點 當(dāng)最后既偷且殺的罪犯對波羅說出，我會再回來的，這種智力上的死亡戰(zhàn)書，在推理的世界中是何其刺激