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在她身上找不到一絲懦弱和妥協(xié)，而恰恰這種特立獨(dú)行的氣質(zhì)，形象折射文明對(duì)壘蠻荒的艱辛，以及蠻荒泯滅和扼殺人性的漫長(zhǎng)人類歷史。那幾幕只用現(xiàn)場(chǎng)采音的生疼戲份，共情滿滿。這部佳作可對(duì)標(biāo)羅馬尼亞《四月三周兩天》。

3.5，因?yàn)楸取洞浣z》至少好出了一個(gè)《瀏陽(yáng)河》還是給四星吧，翠絲簡(jiǎn)直給我留下心理陰影！而且橫豎又多了一部關(guān)於深水埗的電影//柯煒林說說看劇本想到《烈佬傳》，而且自己木仔角色是最「虛」的一個(gè)，所以全片最浪漫最輕盈的兩處也都落在了木仔身上——大埔道休憩公園中用口琴給打架的銷售們「配樂」，爬上市區(qū)重建局項(xiàng)目工地的吊車上看深水埗夜景——但係兩場(chǎng)都拍得唔夠喉囉//好多角色沒寫好，拍著拍著就不見了，後1/3還是崩了//在我接下來一年都不想在大銀幕看到朱柏康了，蔡思韻麼，就繼續(xù)做這種工具人性質(zhì)的社工、教師就好，感情戲還是算了，雖然出來和朋友說我接下來一年不會(huì)再罵李駿碩了，可是看到拿Butler的原句開篇，我還是要說，您還是回去做學(xué)術(shù)吧??

歷史不該遺忘，仇恨應(yīng)該放下，一輩子背負(fù)著沉重的執(zhí)念，讓自己不快樂。

這口糖不怎么好吃，有點(diǎn)太刻意了。

#AFIFEST2021 汗毛豎立！看完像被撕碎了。想起即將把皮膚里的implant拿出來的前一天晚上做的關(guān)于懷孕的噩夢(mèng)，這真的像是只有女性才會(huì)感染的致命的病癥。攝影機(jī)始終在側(cè)后方緊貼著Anne，與其說是陪伴，莫如說是像陰翳一般籠罩著她，在幾個(gè)瞬間她與性和身體的傷痛對(duì)峙，觀眾得以瞥見她的正臉，一張櫻桃似的臉。她常穿藍(lán)色和桃紅，在藍(lán)色的空間中穿梭，旅途中遺棄了金項(xiàng)鏈和書籍。和醫(yī)生和女友的幾個(gè)two shot都非常有力，可惜幾個(gè)正面的關(guān)鍵特寫沒有那么精確，Anne這個(gè)角色也比較空白。可貴的地方是年代感被穿透了，50年代的恥感，在今天仍然正在發(fā)生。