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你說，我們太高估情感了，但情感就是我們的一切。

劇本很棒，從一開始就拋出一個懸念炸彈，在影片一小時的時候引爆，同時又通過查理叔叔是否能逃脫抓捕和女主的選擇作為新的懸念，當(dāng)觀眾以為此事就此罷休，對叔叔的人性還有所希望時，新的懸念又被拋出，破損的樓梯，車庫的濃煙以及最后十分鐘典型的決斗因素。足夠牽引出人們的好奇，欲望，驚嘆。希區(qū)柯克鏡頭下的女主都是那么動人，她們一開始可能就是小資情調(diào)做著白日夢哀嘆無聊平庸生活的傻白甜，但當(dāng)危機(jī)出現(xiàn)時，她們又足夠堅(jiān)定，勇敢，負(fù)責(zé)，機(jī)智，和反面人物斗智斗勇，不斷突破自我的心理底線，這種成長取向的電影可能也是觀眾喜愛希胖的原因吧。此外，一如既往扣人心弦的配樂和最喜歡用的俯拍鏡頭，我本以為是有人殺害Uncle 查理，整容成他的樣子招搖撞騙，沒想到他真的是兇手，我腦洞是不是開太大了，自從看了阿莫多瓦，我看誰都像整容。

陰險狡猾遺風(fēng)做派不因時代而自行退散的劉干部、無知無畏但濃烈敵我意識無出其右的無賴先富者、怯懦無能有心殺敵無力回天的知識分子，幾經(jīng)使他們對立分裂融合的各種微小事件周折后，終于齊坐一堂笑意洋洋的留下了一張盡管因意外而傾斜但成像卻依舊“和諧”的詭異集體照，真是堪稱對過去對未來都持正視之態(tài)但卻依然悲觀不已的冷靜結(jié)局。除了黃建新在主題立意及劇作一貫的高水平體現(xiàn)以外，影調(diào)上也頗有以色差對比營造詭異氛圍來突破以往電視電影化質(zhì)感的企圖。尤其是幾段劉干部在自家和在高文家內(nèi)念白時明暗對照的轉(zhuǎn)換，真是恰到好處的通過影像和調(diào)度將張永武醉酒時稱其陰險的一語在光影流轉(zhuǎn)中逐一“坐實(shí)坐穩(wěn)”。

“我們可以離開這里，但是跑多遠(yuǎn)卻都不夠。”這是1985年的《1984》，雖然單論這個題材，恐怕已沒有人能超越喬治?奧威爾的天才設(shè)想，但《妙想天開》依然是一部絕無僅有的反烏托邦電影。它由一個夢境展開，又由一個夢碎做結(jié)，三番五次的欺騙觀眾，直到我們最后絕望地發(fā)現(xiàn)，沒有人能在這個故事里得到完美的結(jié)局。極權(quán)主義的壓迫和個人情感的沖突，注定是意味著一個個體的湮滅，卻不過是社會進(jìn)程中的輕輕鴻毛。反烏托邦的故事一次次地帶著我們反思，我們是什么時候開始，對這些可怕的事司空見慣的？我們離那個未來，真的還有那么遠(yuǎn)嗎？

現(xiàn)實(shí)主義題材作品。不過就是把我們不敢擺在臺面上的題材拍成了電影而已，但就是這一點(diǎn)，我們可能永遠(yuǎn)也無法通過審核。