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李滄東如同桑塔格一樣，主張一種“藝術(shù)的色情學(xué)”，“詩”的審美體驗來自感性的生成，而當(dāng)下社會處處體現(xiàn)出一種“震驚”式的體驗，物質(zhì)現(xiàn)實已成為大多數(shù)人主要且唯一的目光所及。老人的健忘癥所遺忘的正是種種附加在現(xiàn)實、人、思維之上的物質(zhì)性，寫“詩”的過程其實是在審視我們當(dāng)下的生活本質(zhì)，用無關(guān)利害、純粹感性的感知去感受現(xiàn)實本身，重新尋找那種遺失的“感受力”。李滄東充分顯示出一個詩人及知識分子的現(xiàn)實思考，靜觀、佇立、大量留白的鏡頭成為一種觀看和感受的方式，李滄東在電影的表意上完全拋棄了“答案”式主題，而是重新回到觀看、回到感受力之上。正如結(jié)尾，你完全不必去看完的女孩全過程，只需要感受河流水波混雜著朦朧的鏡頭、以及死亡的氣息如何蔓延至全身，體驗它感受它的這一過程正是這部電影的力量。

剛回味過，喜劇類的小網(wǎng)劇它果然還是最好看的，可惜現(xiàn)在沒這種的了

老太演得真好，片子也拍得平靜舒緩，連撩動情緒的背景音樂都無。沒心沒肺的外孫毫無歉意的家長冷漠的社會環(huán)境，和老太都有種奇異的疏離感，終至滿腔悲憤唯詩可表。但整片的情緒總覺得渲染不到位，很像老太的那種狀態(tài)，滿腔詩情無法抒寫的憋悶。

到底在干啥？反抗呀！哭啥，對不起啥！不就是聽不見嗎？不就是說不了話嗎？！！男主的孤立完全是自找的，女主的孤立也是因為太軟弱了。以為死了就都好了，什么價值觀，醉了！

世界以痛吻我，要我回報以歌。尹靜姬的演技實在厲害。