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鄭保瑞電影一貫的宿命感，非常好的一個(gè)故事拍成一坨狗屎： 1.倆衰佬差人，那幫人在報(bào)復(fù)王桃時(shí)，任凱趕到 眼看對(duì)方都要攞自己命了，還TM不開槍，最后導(dǎo)致丟槍； 2.找到逃脫的王桃不好好詢問并帶她原路返回尋槍，而是一頓輸出并把她鎖在那，最后導(dǎo)致被兇手帶走； 3.斬哥在最后找王桃時(shí)不會(huì)叫，最后導(dǎo)致自己被打死... （這些用來推進(jìn)劇情的設(shè)計(jì)只能說相當(dāng)智障且致命） 4.失敗的剪輯：將王桃最后在醫(yī)院 那倆差佬都“出現(xiàn)”看她，放在了開頭 導(dǎo)致影片懸疑（王桃沒死、斬哥死了）全無！ 攝影配樂都很好，劉雅瑟除了粵語不純正（內(nèi)地演員說成這樣已經(jīng)很好了）都非常棒！

要深度沒深度，要搞笑不搞笑，類型混合選得好，結(jié)果出的成品卻如此平庸。

一部?jī)?yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都極盡外露，但又互為因果的作品。優(yōu)點(diǎn)顯而易見，豐滿且細(xì)膩入微的人物刻畫，導(dǎo)演舞臺(tái)劇的功底之下對(duì)細(xì)節(jié)、節(jié)奏、沖突的準(zhǔn)確把控，都讓這部戲很容易讓不同的觀眾尋求到一定的移情和共鳴。但同時(shí)這也更像是一名“同志平權(quán)”電影的宣傳片，喜劇輕松元素的生硬參入，過于理想化的劇情設(shè)計(jì)，也同時(shí)讓本片在飽有現(xiàn)實(shí)之感的敘事，也丟失了不少寫實(shí)的質(zhì)感與力量。

二十年前的爛俗雞湯，水族館再遇前上司這段希望是電影原創(chuàng)，如果是漫畫原作的話動(dòng)畫我都不想看了。

空洞的內(nèi)容+黑白畫面，瞌睡了好幾次