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節(jié)奏好慢 女主演技炸裂 男主好像Antonio Banderas

《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》。電影開始就陷入了一種強(qiáng)硬的二元對(duì)立中，善與惡、自我與他者就像足以涵蓋整個(gè)韓國社會(huì)的元素建筑物，觀眾在其中無法找到文本下對(duì)應(yīng)的位置，宋康昊作為橋梁，將混沌中通往未知的路徑清晰化——但小鎮(zhèn)地理位置的邊緣化與案件線索如天氣的偶然性讓周圍的模糊顯得曖昧，也消融了原本敵對(duì)的邊界——“殺人回憶”更像在以（被消解的）第一人稱視角命名進(jìn)而敘述，同時(shí)觀眾的意義被重新提及——多次“注視”打破空間障礙，與觀眾（兇手）對(duì)話。美國被視為權(quán)威與理性的象征，以絕對(duì)中立的他者身份為案件提供正確（或錯(cuò)誤）的分析，但內(nèi)部（韓國）與其說是向啟蒙低頭，倒不如說是在尋求代表啟蒙的強(qiáng)者身份的庇護(hù)，社會(huì)文化崩塌失去內(nèi)在建設(shè)支持，現(xiàn)代性還能走多遠(yuǎn)，這不是疑問，是在否定。

題材挺好的。一個(gè)罪犯為了將功補(bǔ)過。去另外一個(gè)監(jiān)獄當(dāng)臥底。但是故事編得不行。很生硬。節(jié)奏也不行。很沉悶。也很無趣

攝影調(diào)度精致 頻現(xiàn)的橫平豎直鱗次櫛比的日式建筑儼然秩序森嚴(yán)不可破的傳統(tǒng)禮法的象征 高機(jī)位經(jīng)常使用 伊三郎的卑微受辱不言而喻 武滿徹的配樂將山雨欲來風(fēng)滿樓的那種危險(xiǎn)緊張氣氛渲染得淋漓盡致 外記通知讓他們當(dāng)接盤俠時(shí)有個(gè)越軸 （心煩亂&倒行逆施?)三船仲代好機(jī)油感人至深 結(jié)尾絕望中留有一絲希望

是半吊子文藝片，硬傷到只適合常識(shí)不夠的文青，順著編劇的文藝腔興高采烈地看。辦理中案件的卷宗怎么能讓服刑犯人拿進(jìn)監(jiān)室慢慢看？哪怕涂抹關(guān)鍵信息，光卷宗皮就不能帶進(jìn)去。認(rèn)定嫌疑犯愛說大話認(rèn)自己沒犯的罪，可第一次詢問他矢口否認(rèn)，偵探們扯一堆啰嗦置氣的閑篇就不解釋這種反常，只為引入了FBI？跨州犯罪FBI進(jìn)入是案件管轄權(quán)基本規(guī)則，不用當(dāng)成人物高光！劇情反智得讓人燥郁，前5集花式拖沓，前言不搭后語，最后一集尿崩一樣趕個(gè)結(jié)局出來。為了看ripped蛋蛋，忍住不摔Mac忍得好辛苦。這種顯然配角出彩的文藝片，難為蛋蛋了，同是英國演員演出美國犯人，跟《聲名狼藉》丹尼爾克雷格比，蛋蛋似乎竟然還表現(xiàn)得更好些。哪家航空公司在舷窗還能看清楚地面的時(shí)候就開始serve，你們都是坐私人飛機(jī)長大的么