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看完才知道原來萊昂內(nèi)并不是技止于鏢客三部曲，像他的其他電影一樣，沒有誰是完全的正義，也沒有人是完全的邪惡，也許這就是真正的西部吧。鏢客三部曲的口哨、西部往事的口琴，簡(jiǎn)單的東西在萊昂內(nèi)手里變成了表現(xiàn)的最好的工具，經(jīng)典無誤。

柵欄是新的，可屋子早卻舊了。啊。

陳凱歌之前確實(shí)拍過很牛很牛的片子 比如阿城這部孩子王 謝園演的太好了 有些畫面跟構(gòu)圖美到讓人心動(dòng) 只是我看的那版剪輯好像有點(diǎn)問題 七上八下的 結(jié)尾比小說要好 要幻夢(mèng) 阿城說的對(duì) 有一種古的感覺

小栗康平完美再現(xiàn)了島尾敏雄原著風(fēng)格，“病妻小說”中丈夫另有所愛，妻子走向奔潰，家庭瀕臨解體，同時(shí)參加戰(zhàn)時(shí)敢死隊(duì)的經(jīng)歷也讓?shí)u尾敏雄作品中面對(duì)戰(zhàn)后生活的主人公也和混亂、抑郁不安的心理如影隨形，小栗康平用無處不在的柵欄和窗簾、隔窗、陰影來包裹人物，人造化的布景和狹窄逼仄的景深都在暗示著“贖罪”主題，男權(quán)的被顛覆，“病妻”的本質(zhì)正在于對(duì)日本傳統(tǒng)和軍國(guó)主義的反抗，女性作為受害者的復(fù)仇是歇斯底里的，丈夫的救贖卻無力回天，哪怕是逃去新天地，曾經(jīng)的過往卻依然困擾著他們，只有夫妻兩人都走入精神病院才能終結(jié)這恐懼婚姻的戰(zhàn)斗，“日本病人”的贖罪之路才剛剛開始

“這是一部真正的自我指涉的影片”，“在《孩子王》中，第五代的自指是自我尊崇的，又是自我厭棄的。”“一邊是創(chuàng)造語言表達(dá)，揭示真實(shí)的使命感與渴望；另一邊卻是失語與無語的現(xiàn)實(shí)?！薄八麄儽磉_(dá)歷史真實(shí)的努力，結(jié)果只是表達(dá)了他們自己，并最終為不可表達(dá)的歷史真實(shí)所吞沒?！薄暗蠗U們的悲劇不在于他們無法觸動(dòng)歷史自身，而在于他們甚至無法改變歷史的話語/父親的、關(guān)于“父親”的話語。他們結(jié)束循環(huán)的渴望首先會(huì)碰碎在歷史話語的表達(dá)之上?！薄巴醺＃窈笫裁匆膊灰?，字典也不要抄?！薄傍P凰涅槃般的，陳凱歌再次寄希望于焚毀。”“以歷史的消散與碎裂來將‘大地沉重的遺囑’交付給空明一片的未來?！薄麇\華《霧中風(fēng)景》