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如果沒有最后一段哭戲，我應該會打五星。影片傳達的東西非常清晰，在說空間，也在說情欲，而且這兩件事情緊密相關。僅有這樣一個特定的介乎商品和非商品的中間態(tài)未定名空間，承載著三個人的情欲和內(nèi)心深處的秘密，他們看似在消費空間，同時又被空間剝削，空間具有等級，三個人物在等級的臨時遷移中搖擺、迷茫、窺視、渴望以及游戲，又不得不面對“禁止跨越”的警示，人與空間的關系是游離的，人與人是疏離的。這是現(xiàn)代城市中人們普遍存在的精神狀態(tài)，影片做到了精準的呈現(xiàn)。只是最后楊貴媚在一片廢墟的公共空間行走直至停留，那種心情似乎不是這種哭泣能夠詮釋的。李康生始終眼里有戲，把這個人物演出了魂魄。

可憐的蕪菁，沒人喜歡她們 當然 如果你是松露或椎茸 生活會好過得多 但是蕪菁會更受歡迎 因為她是靠著自己的努力 其他的蔬菜，未到一煮就壞了 只有蕪菁，滋味更甚 怎么開始并不重要 重要的是如何結束

單純的懷念下Heath Ledger 以及看看正太時期的囧瑟夫，女豬腳實在是看不下去.......

臥槽笑死我了?。。。?！經(jīng)典！?。?/div>

其實就是兩次任務，最有趣的是四人組對所謂英式身份的自嘲，那怕是小偷也自詡職業(yè)盜賊細數(shù)輝煌履歷來博得「尊重」；另是對所謂高智商犯罪/完美計劃的自黑，總會出現(xiàn)意外狀況，戲劇化了宿命論和存在主義矛盾，也回答了《仁心與冠冕》中為何忘記了回憶錄、因沒犯過的案被判死刑。后一模式在幾十年后被科恩兄弟放大。