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“君命或不可違，父命或不可逆，可是必須記?。杭词固幱谕鯔?quán)之下、霸者之前，人不可不問一已良知；面對(duì)上帝，不可推說迫于無奈，不可推說當(dāng)時(shí)是權(quán)宜之計(jì)，推卸不得。”

每次看這個(gè)都愛慘梁家輝了23333333

春天的禮物。兩個(gè)半小時(shí)就像吹一口蒲公英一樣輕而易舉地從眼前飛過。是日影殿堂中那類最好的代表：它顯然吸收了某些外來的美學(xué)，但又完全不在這些美學(xué)的傳統(tǒng)中，因此擺脫了符號(hào)學(xué)和方法論上的語境和索引，顯得無比自由，個(gè)中精彩都是沒有先例，也沒有繼承者的。那些樹林和山巒的鏡頭意味著什么？它們不是消解力，更不是靜觀，而是“在場(chǎng)”，是自然在互動(dòng)性地凝視我們，因此默許、見證、又成為我們的一部分，這些沉默的凝視成了對(duì)一部電影的暗示：石井克人沒有在創(chuàng)造任何事，甚至相反，他最主要的工作便是拿走那些阻礙“人之為人”的藝術(shù)伎倆。正因此那些怪癖的行為，乖張的景觀和幻覺般的相遇才會(huì)如此美好地給予我們自由，沒有人知道它們意味著什么，但它向我們明證人和自然是如何游弋在半開合的彼此之間，同一輪太陽又如何為各異的生命送上同樣的滿足。

好看啊，這么精彩的電影現(xiàn)在才遇到，我感覺都超過doctor who的設(shè)定了，DW只是魔幻劇，《回到未來》真的是科幻片！從1985年來到了1955年，再去2015年，又回到1955年，最后到了1885年，真的是絕絕子，喜歡的一塌糊涂。但有一點(diǎn)遺憾，這部劇是1985年拍的，30年后的2015年，明顯現(xiàn)實(shí)沒有超過想象力的尺度，我們的車還是只能在地面上開，只是可以用電動(dòng)驅(qū)動(dòng)了。此外，電影本身有很強(qiáng)的有借鑒意義，對(duì)于未來眼中的現(xiàn)在，對(duì)于現(xiàn)在眼里的未來。

在911之后，選這種題材，用這種角度，倒也不失為一部杰作，技術(shù)完美，但也無大的亮點(diǎn)和突破。