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昔年羸弱，心焚淚崩，今昔換了人間。

一系列事件操作致使觀劇體驗太差= =

少有的正面反映中越戰(zhàn)爭的作品，但是少時主要的印象卻來自牛群馮鞏和倪萍的相聲《最差先生》，“這是《高山下的花環(huán)里》，梁三喜的媽媽……”?，F(xiàn)在回頭看尺度相當大，以至于當下恐怕都難以企及，從真實出鏡的裝備，到訓(xùn)練戰(zhàn)斗的戰(zhàn)術(shù)動作，從對越作戰(zhàn)的政治軍事形勢，到后文革時代對軍隊建設(shè)以及國防工業(yè)的影響，以及貫穿始終的主線暨特權(quán)階層與基層組織的干群矛盾，以及軍內(nèi)未出鏡的因為聽不得批評就壓制戰(zhàn)斗英雄的反面勢力，立意比囿于傷痕文學式的哀鳴要更高遠，也更尖銳，但是同時又對戰(zhàn)后的社會情感起到了撫慰的作用，唐國強老師飾演的趙蒙生思想的轉(zhuǎn)變和成長是主軸，圍繞著這條主線的配角都既有層次又非常深刻。

寶英把自己的錯說成誤會強行進行毫無誠意的道歉，說到底是自欺欺人，只是想讓自己好過一點，并不是真的要道歉罷了。詩意的烏托邦只存在幻想之中吧，看這部劇不能抱著那種現(xiàn)實是怎樣的心態(tài)去看。女主剛開始被領(lǐng)導(dǎo)說無趣，因為堅持自己的原則教育學生被家長鬧事那段真的太有共鳴了，那種無力感無價值感真的很難擺脫。

這確實是那個年代拍的最好的戰(zhàn)爭片了