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武士電影主題，反叛未必比弘揚更吃香，否則就沒有七武士的偉大。相較于傳統(tǒng)忠臣藏的故事，小林的兩部武士叛逆還是更優(yōu)在，雖同樣圍繞幕法藩規(guī)或武士道信條展開，但它的敘事沖突集中在海外觀眾可以理解并移情的普世善惡與倫理，不像忠臣藏那種就連吉良拔刀與否都能成為爭議焦點。兩部自比，奪命劍雖不及切腹名聲響亮，可笹原伊三郎卻比津云半四郎感覺更為真實可信，因為藩主逼婚&逼離這個故事為他從隱忍到爆發(fā)提供了合理的漸變外部條件， “在對阿市表示支持那一刻，他離開了徑道，木屐在精心耙理的沙地上留下一串腳印。他打破了規(guī)矩，拒絕保持線上。身處何地，只憑意愿，不鳥領主。”反觀切腹，津云在女兒吐血外孫高燒那條線上竟然可以毫無作為，一切交由弱勢女婿自行解決？更像為了遷就敘事對比而刻意的暫時性功能隱身。

記得剛上映時在作者故鄉(xiāng)的機場看到了海報，不如期望。

儀式感-05/15/15 at MoMI

你妹的是個人都給嚇尿了吧……原著《斜屋吊影》夠驚險了，沒想到電影這么……媽媽我怕嗚嗚嗚嗚嗚……

攝影、配樂值五星，構圖和剪輯出神入化，傳統(tǒng)能樂對情節(jié)的渲染和推動徐急交替如緊繃待發(fā)的弓弦。武士道的玉碎奧義在隱忍中爆發(fā)，一擊必殺的刀技緊沉利落，武士劍戟是東方俠義文化的集大成者，而小林正樹又是深諳此道的大師。三船敏郎表演老練堪稱戲骨。