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住在大草原上的牧民總想開著車往外跑，然而到了城市卻又掛念著《白云之下》的蒙古包。何以為家？這是現(xiàn)代人的自我認知問題，同樣也是藝術(shù)家面對理想與現(xiàn)實分裂時矛盾而又苦悶的心理。從《離婚了，就別再來找我》的角度看，這是一個離婚二十多年的男人還一心想著與前妻復(fù)合的故事。但從導(dǎo)演獻給已故妻子的角度來看，這部極其私人化的作品又足以令觀者動容流淚。這是一個無法走出「中原正統(tǒng)論」陰影的游子，導(dǎo)演借這個不安于現(xiàn)狀的小人物表達著自己在藝術(shù)追求上的碰壁和不如意。影片讓我們看到了一個扎根在邊陲地區(qū)的孤獨個體如何政治正確地書寫自己遼闊壯麗的民族史，為此那個永遠在路上的蒙族男子便可成為所有華夏兒女的縮影。王瑞這封寫給已故前任的情書不僅收件人精準詳細，且每一位讀懂這部民族血淚史的《郵差》也都會愿意把它主動而積極地傳遞下去。

如果第一部是個體在體制洪流下的抗?fàn)?，第二部就是一幅社會制度與人性利益的宏大畫卷。雖然最后的結(jié)尾多少有點中二熱血和理想主義，但這不就是劇集的意義？發(fā)人深省，永葆希望

如果能請個好點的剪輯師和攝影師的話，王爾卓未必不能成為下一個王家衛(wèi)。

喜歡反串！三苗太可愛了555

“找到一個愿意跟你一起演戲的人”“不可能每件事情都處理得恰如其分”映后談小記。