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拍得很好。比賈樟柯的《江湖兒女》有更多的江湖情義，結(jié)構(gòu)與形式也比之有更多的形式美感。就如徐皓峰的《師父》是對中國武俠片的一次新實(shí)踐拓新，這片也是對中國犯罪江湖片的一次形式極其沉穩(wěn)的的創(chuàng)新?，F(xiàn)實(shí)環(huán)境空間的寫實(shí)吸納比所有已有的當(dāng)代類型電影更不動生色，比所有的當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義電影都更具形式美感考究。刁亦男完全成熟了！在類型片與對現(xiàn)實(shí)含蓄關(guān)照的電影型式融合上實(shí)現(xiàn)了比賈樟柯和婁燁更為風(fēng)格獨(dú)特、更專營溺于純美的形式享受、更有遠(yuǎn)離工業(yè)聲名和自身創(chuàng)作因習(xí)與窠臼影響的秘靜思考的地境。這部片故事原很簡單：江湖無義，亡命有情——不料布局展開卻搞得環(huán)環(huán)相扣，錯(cuò)綜復(fù)雜，巧思連出，機(jī)段不斷，還深得“ 三岔口”空間的意境趣味……當(dāng)真是融合與平衡功夫了得。當(dāng)然表演與美術(shù)燈光等方面仍有稱不得滴水不漏之處，但優(yōu)遠(yuǎn)大于疵，在此不表

潮濕綿長的雨季和棕櫚林 無腳鳥和Leslie眼角眉梢都是戲 御用攝影杜可風(fēng)偏愛的縫隙光影 透過悶迫的長鏡頭 與agfa膠片泛青的顆粒 還能夠看見你該是有多幸運(yùn) #墨鏡港片迷醉之夜

原來那個(gè)不好好工作、專偷電瓶車的周某大名叫周澤農(nóng)。

高潮太失望了，還是普通驚悚片的套路，某個(gè)角色瞬間開掛化險(xiǎn)為夷，最后靠碰巧遇上的大風(fēng)大浪給主角制造機(jī)會逃離反派的魔掌。看點(diǎn)盡在德尼羅身上

哎呀，對漫畫原著改動太多了，沒有深刻的感覺和味道了。