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社會主義民主國家總是那么的灰色，單調(diào)，壓抑。。。

這是爾冬升1986年的處女作，在一眾過火癲狂的港產(chǎn)娛樂片中它是如此的凌厲另類，濃濃的人文氣質(zhì)讓我們接觸到這樣一個(gè)特殊群體。他們有自己的悲歡，社會家庭對他們?nèi)绱瞬还氃谝贿B串的悲劇與死亡中，帶給這個(gè)觀眾一種反思與追問。在20世紀(jì)的語境中，瘋子從某種意義上說是一種英雄，他們有一種對體制和綱常的反叛姿態(tài)，他們所代表的是絕對的自由。在電影中我們看到家庭、政治、社會、大眾傳媒給這群點(diǎn)顛佬們的重重枷鎖，并不斷把他們逼上絕路。爾冬升聚焦這樣一群人，并以一種調(diào)查視角讓我們看到他們的悲情故事，對所謂顛佬注以尊重和關(guān)愛。

是走還是留？其實(shí)電影從芭芭拉第一次上車開始就在給予觀眾期待，看佩措爾德最后怎么讓芭芭拉留下，如果能把這個(gè)三角關(guān)系打破那就精彩了，如果能擊碎觀眾期待那就更好了，但這還是一個(gè)借歷史殼的愛情故事，最后還是走了借用第四人的外力這個(gè)最穩(wěn)妥、尋常，也最模棱兩可的方式。幾乎完全不主動介紹大背景、人物關(guān)系的敘事方式配上全片隱忍封閉的風(fēng)格非常搭調(diào)，看半天才知道是東西德時(shí)期，也比以往同類電影做的更極致了，不過東西德、二戰(zhàn)一直都是德國電影創(chuàng)作上的“取巧”，天生的強(qiáng)戲劇性底子已經(jīng)在那兒，就像面粉、烘烤度和酵母配比已經(jīng)完美的披薩，接下來就看編導(dǎo)往上撒什么料了。

21_030。跟《隔山有眼》是同一路線，安排了群動手能力太強(qiáng)的“弱智”來砍人。因?yàn)槟甏虬桑F(xiàn)在看片子沒什么特別亮眼的，節(jié)奏可以，演員都還挺好看（有幾個(gè)很臉熟）。比較老套的恐怖片總有一個(gè)人負(fù)責(zé)喊啊叫啊說我走不動了不走了，然后這樣的人一般又能留到最后（僅次于男女主角）來負(fù)責(zé)拖后腿，就還挺煩的

我們都高估了對方，在這任生活里。即便能夠生活，也只是這生活生活了我們。如此。不必太計(jì)較太心計(jì)。能簡單的活著，那么就已然很好。