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能感受到萬茜身上那種獨(dú)特的魅力，拿《易燃易爆炸》里的歌詞形容就是“想我冷艷，還想我輕佻又下賤”。兩種瑪利亞特質(zhì)的女性身份，在萬茜身上產(chǎn)生一種獨(dú)特的曖昧感。這種曖昧不僅讓《軍中樂園》里的阮經(jīng)天落荒而逃（因妓女的身份而靠近，又因上海神女的地緣政治身份而遠(yuǎn)離），還使得其自然融入《你好，瘋子》結(jié)尾處的多元狀態(tài)。萬茜總以“茶”的姿態(tài)演正角，不知不覺（無意間）以正主的身份為茶類女性證明，這也是她的角色能讓多數(shù)男性觀眾（于茫然無措間）神魂顛倒的原因。在《女性的品格》中，萬茜區(qū)別于劉敏濤的“太老”（沒有性魅力），以及邢菲的“太年輕”（忙于婆媳關(guān)系、母嬰關(guān)系、新婚夫妻關(guān)系等一地雞毛中），而是以中間姿態(tài)（有男友沒孩子，風(fēng)趣幽默且風(fēng)情萬種，最最重要還獨(dú)立、有事業(yè)心）縱橫捭闔。

四年以來 第一次掩面痛哭

王偉爸媽真好，給劉小溪準(zhǔn)備了好多補(bǔ)身體的東西，這是把小溪當(dāng)自己親女兒了

每個(gè)人心里都有一個(gè)筆友。

必須依賴日本電影來拯救我對(duì)新冠的失憶，這件事本身何其諷刺。 正如上野昂志指出的，把骯臟的剩菜剩飯傾倒干凈這種清潔的常識(shí)性倫理正是社會(huì)野蠻的病理。指出最底層的勞動(dòng)階級(jí)正是任人處置的垃圾這一點(diǎn)并不難，但是從清理街道到清理人口的過于自然的過渡還是令人觸目驚心；當(dāng)新冠來臨時(shí)，文明開化社會(huì)破了洞的底就赤裸裸地暴露在我們面前，穿著整潔衣裝端坐在辦公樓里的人若不是沒心沒肺，若還有一絲羞恥之心就會(huì)被刺痛到流淚吧。不戴口罩的菲律賓大媽看不懂文字，面對(duì)讓她在文件上簽字的好心的店長(zhǎng)，用手摘下她的口罩讓她再發(fā)一遍誓，對(duì)“未開化”的她來說戴口罩正是把自己=病菌阻隔在外的行為，看到這里我們只能淚流不止。