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拍電影就像做吃的，最重要是要成形。只要成形了，就成為了一種特別的存在。不管別人喜不喜歡吃，都是一種有著自己味道的存在。香港電影，永遠(yuǎn)是我心中獨(dú)一無(wú)二的味道。如果看不到日落巴黎的余暉，不如，我們一起牽手香港黃昏的晚霞。

每個(gè)故事都太短，想表現(xiàn)的又太多，導(dǎo)致有點(diǎn)迷糊

劇情太弱，硬灌雞湯，難喝。

導(dǎo)演在親友團(tuán)的支持下，用20天時(shí)間，完成4個(gè)交通工具，5個(gè)情節(jié)點(diǎn)（敘事空間）的拍攝。自編自導(dǎo)自剪，還客串了個(gè)角色，完成度很高的公路片，拿捏生活的稀疏與細(xì)節(jié)。全片盡顯語(yǔ)言的力量，方言、黑話，俏皮的口述事件積累推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，從回鄉(xiāng)客車、中轉(zhuǎn)貨車、面包車、摩托車再到只身一人，從群體到個(gè)體，主人公于鄉(xiāng)里長(zhǎng)輩漫談中完成身份的回歸，于陳年朋友調(diào)侃中達(dá)成過往友情的和解，于初戀情人在街頭理發(fā)店的偶遇實(shí)現(xiàn)愛情想象。主人公焦慮、迷茫，求佛問道，寄托未來(lái)于未知，導(dǎo)演將自己的生命體驗(yàn)映射到主人公身上，共同面臨在事業(yè)、催婚等壓力下的三十多歲的生命轉(zhuǎn)折與困境。 好奇怎么過審的：疫情不戴口罩、抽煙鏡頭直接且長(zhǎng)、大貨車副駕駛不系安全帶、開車刷抖音、打架臟話

挺好的，不比日本版差，各有千秋，韓版在敘事和情感上更細(xì)膩，日版客觀儀式感比較強(qiáng)，畫面更美一點(diǎn)